救猫咪:电影编剧指南
读书评论:
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倒理03-27说是电影编剧的从业“工具书”,但其实会更适合看了很多电影,尤其是看了很多烂片之后觉得“这我也能行!”的那类人群,起码是在解析上能找到不少认同感的空想慰藉。
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Tokio Blues07-31如何大规模生产一部爆米花作品
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心里的小雨06-05还不错。有回听张楚的十三邀,他说他觉得首先应该学习唱片工业,整体有六十分了,你才能期待天才(大意)。某种程度上我挺赞同的。就是写评价的时候忽然想到江西诗派和萨鲁曼是怎么回事…
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LiliMarleen10-01虽然浅显,但挺有趣的,确实是从经验中总结出来的书。套路是套路了点,但很多烂片其实连套路都没做好,说看完这本书就能去写烂片的人,其实也太看不起烂片了………(或者说太看得起自己了)
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小茂04-16挺实用的(对于非天才)
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碎05-10套路多于“原创”怪不得美国电影都差不多一个样子
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游荡的布鲁姆04-17比较实用的编剧书,基本上所有套路都讲的很清楚,写那些高概念类的剧本基本上可以对照着一条条修改,跟艺术片就没什么关系了。
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drunk Joey05-26though it’s practical and fun but it’s limited and outdated in a way
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嘿呀04-25票房至上主义 记忆碎片?
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不知知02-05好久没看过这么轻松的书了,就还挺愉快的~
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小R02-24听说看完这本就能知道所有爆米花电影的套路啦
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叶酱03-02书跟书名一样有趣又好读。相比作家、音乐家,可能编剧更接近非艺术性质的工种,背后都有一套逻辑和理论支撑。
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狮子想来吃小猴03-04对一个影迷来说,这样的书实在太糟糕了,在作者眼里,可能只存在一种电影,就是票房高的电影。全书充满了某种成功人士(事实上,作为一名编剧,作者的职业生涯并不怎么出彩)傲慢的和不容置疑的口气,对在叙事领域有反叛性的电影,如《记忆碎片》,作者以一种极为轻蔑的口气讨论它的“失败”,而事实上,即便只论收益,长线来看,《记忆碎片》取得的商业回报都远胜作者的任何一部拍成了的电影。好莱坞所以是好莱坞,不仅仅是因为它制造天文数字般的票房,也在于它能在一定程度上包容异类。也许本书确实曾经对原始类型片的剧本创作提供不错的指导,但遗憾的是,那样的时代已经过去了。观众比你想象的要聪明得多,要求的也更多,指望一根糖葫芦两颗玻璃球就能一直哄开心,没这好事。
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乌鸦火堂03-02编剧界无人不知的一本书,虽然我是第一次从头到尾系统读,但关于节拍表、演示版、人物弧光这些,每次开策划会的都被翻来覆去说得太多了,简直是太熟悉了。值得说的是,2021年新版,翻译貌似比以前强,读下来很流畅。在我看来,这本不仅仅是工具书,更像个故事板,通读之后,不敢说会写剧本,但一定会了解商业电影的剧本模式,东西方都受用。尤其是第二章,重点讲了大家都在做同一类型讲差不多的故事,如何避免“抄袭”,某些人真该看看电影是怎么拍的。
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顾大海02-28新版本的译文质量没得说,爆米花电影和好莱坞商业电影都可以用这本书来解读,很实用,阅读体验良好。
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祝羽捷02-25我曾经做过很多不切实际的梦,比如当编剧,于是买过几本这方面的书,编剧是很专业的职业,好编剧让人望洋兴叹——不但能写出好故事,还要顾全大局。这本书的书名是作者的一个重要观点,那就是让主角救猫咪比给主角赤巨资打造行头和特效更重要。这本书里的确也给出了一些非常好莱坞故事的有效建议:一个好的故事模板,编剧公式,节奏紧凑,人物弧光,避免俗套。简单直接有效。不过我们都知道,更好的故事必须超然于公式,是让人意想不到的部分,这部分学不了。