马可瓦尔多
读书评论：
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无敌霸王龙09-27那一天把他吵醒的是寂静。
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陸鰅痷05-13翻开之后才意识到自己多年以前读过。离开卡尔维诺的「轻逸」虽然有一些年头了，我依旧从《马可瓦尔多》里找寻到丝丝慰藉，不绝如缕。可能卡尔维诺仍将是我的无线充电宝。谢谢大师。 重读。
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Arakawa05-25你会发现看完的时候自己嘴角上扬——而且同时还怀念起了小时候看的漫画老夫子。
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张叵测02-01多年以后，我都不会忘记，这个春节，这本书。
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李二狗01-07卡尔维诺用贫穷有趣爱闯祸的马可瓦尔多显示了现代社会的种种“真相”：消费主义侵蚀，猫无处可去而统治无奈的女爵，吃路边的毒蘑菇，抓一只实验的兔子，恶意竞争下的广告牌和月亮倒影……而这些悲伤的故事总是在戏谑之中显示出一些浪漫梦幻之色：泡泡对抗烟囱，梦见去印度旅行，猴面包树的枝叶吹遍整个城市，陷入童话一般。可能是翻译的问题，前面几页则很容易让人以为这是意大利版的“相声故事”，一股天津味……
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波力海盐01-12这本实在太适合做通勤读物，在忽明忽暗的地铁上和我卡一起心灵郊游。我们都是城市小工，观看春日的蘑菇，秋天的候鸟，夏夜在公园长椅上休假，在地下室听高跟鞋的来回。在无数浪漫的想象中开始一天8小时的工作，可以受伤，可以鼻青脸肿。但眼睛永远望向四季的城市小工。
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Bonbon01-04太浪漫了！马可瓦尔多的生活状态跟我前几年差不多，会去探寻城市隐秘而诗意的四季变换，会跟随一只流浪猫造访猫咪的领地，贫穷且浪漫。——现在是贫穷并且没有时间浪漫了：( 另外装帧版式皆美，喜欢封面上的猫猫。
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麦克默多的浮冰04-19等了五年的书，终于翩翩而至。封面胶皮质感很好但极容易弄脏，有点消受不起这物哀般猝然而逝的美好。翻开发现章节按春夏秋冬轮回排列共计二十篇，刚好是马可瓦尔多与我共度又被忽视的五年，于是凭借此书穿越回2015年那个秋天，那天我在语文试卷上第一次读到马可瓦尔多。作为卡尔维诺的前期作品其实很符合传统阅读趣味，与后期汪洋恣肆的文体实验还有不少距离，但那种一以贯之轻盈写作的滥觞已经一表无遗。捕捉庸常琐碎生活中属于自然的诗意，马可瓦尔多永远都在召唤充当城市镜像的想象性的田园牧歌，这是探讨存在的寓言之作；禁锢在远离自然的城市中，底层市民生活深陷泥泞的艰辛与欢欣又让故事变得坚实。
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欢乐分裂04-17一本装帧美丽的浪漫小书，一个可可爱爱富于奇思妙想的社畜小工，一个拖家带口在社会底层奋力挣扎的乐观主义者，一个悲惨人间的四季故事，荡漾着卡尔维诺式的高级幽默，数次笑出声来，然而轻盈的笑点中又布满泪意。典型卡尔维诺的特征：1、对事物的精细观察，如由猫咪带领步入一个“垂直的、被压缩的城市，一个反面的城市”；2、有关「城市」的景观书写，在地下室里倾听高跟鞋来回，在超市的物质海洋中迷失，扭曲的圣诞礼物重新定义「穷人」，以及天然景物如何消失，河流怎样被荼毒；3、有关「宇宙」的奇趣想象，最爱一家人挤在顶楼（终于从地下奋斗到地上）观看霓虹灯海——“整个天空就好像一个球体”；4、结尾只需轻轻一句就能实现由现实遁入奇幻的飞升。
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黑伞02-03在卡尔维诺的小说里，通常会出现一个自我投射的中间物，这个中间物或是一个具体的事物，或是一种法则或条规，或是某种话语样态，在这本小说里，主人公马可瓦尔多所依赖的那个“中间物”是“nature,自然。无疑我们可以从马可瓦尔多身上看到所有被禁锢的现代人的影子，以及这些人是多么可怜地投靠各种各样的中间物，但同时又难以摆脱现代人自私而愚昧的本性。对这个中间物的渴望越是强烈，自我禁锢的窒息感就越是强烈。当然这一切最终以某种“寓言”的书写形式被表现了出来，这使得马可瓦尔多一直不像是一个现实中的人物。这即是卡尔维诺的高明之处，他是在象征层面处理人性和时代的问题，恰如其分的荒诞避免了人物被抽象化以后可能产生的不真实感，这是模仿卡氏的写作者们最难偷到手的经验，也是卡氏本人最喜欢谈的有关“轻”的写作观。
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渡边07-08跟《看不见的城市》没什么关系，就是大师写给孩子的一本儿童文学，完全可以睡前念给孩子听，适合6到10岁儿童，也很适合做成绘本或动画，照着文字画就行，一个故事一集，绝对精彩。我们一般不用“伟大”这种有距离的字眼来形容卡尔维诺，只是因为他的姿态实在太过亲切了。
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幻世浮华12-20马可瓦尔多，一个有着诗人气质的小工，他有一双敏锐的眼睛，总能发现都市水泥森林里的隐秘和奇趣。《马可瓦尔多》之后，才有了《看不见的城市》的最后咏叹。开启卡尔维诺黄金创作时代的作品，终于出中文简体字版了！
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sizuka12-12写雪：那天早上叫醒他的是寂静。啊，神仙卡尔维诺！
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秩序善良房二狗09-03读过原版。卡尔维诺的小工马科瓦尔多小品文合集。几个求而不得弄巧成拙的小故事。虽然不像Calvino其他作品那么有思辨和实验性质，但把他风趣可爱的“轻”表露无遗。上市后必定支持。
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#暗蓝#04-25这本书读得既开心又难过，因为里面有两个卡尔维诺：一个充满幻想，一个全然现实。而当这二者叠加在一起，便有了马可瓦尔多这个人物。他普通得不能再普通，却又总能发现不同寻常的世界。这些不同寻常的发现起初让他愉悦，但最终却往往以闹剧和灾难收场，因为总有现实，束缚马可瓦尔多的浪漫幻想。然而到最后，卡尔维诺还是让现实退场，隐于白纸之后，让城市不再被人看见，否则那只野兔绝没有逃出狼口的可能。
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庭雲12-20强烈安利，本科毕业论文，那时候只能看英文版和台本（简体只翻译了半本，真是绝了）。终于有完整的简体中文版了，可惜又是译林，译林做的卡尔维诺系列排版校对极其糟糕（错别字连篇，中英文标点混用），并不想支持。本书虽然不如卡尔维诺其他作品完美，但是可以看到他后期诸多奇妙构思的影子，可以说是卡氏美学的早期试验作品。
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面粉包子12-23这本书太好看啦！马可瓦尔多也是一只社畜,是一个搬运小工，要养活好吃懒做的老婆还有淘气的宝宝，一家人住在地下室里。但是他却有着一双不是很适合城市生活的眼睛，在霓虹灯、广告牌与林立高楼间，他看到了摇摇欲坠的树叶，看到了悄悄冒头的蘑菇，看到了弯弯圆圆的月亮，看到了自然的暗暗生长。他是卡尔维诺笔下一个周星驰式的人物，在一场场关于城市的即兴短剧中，他总是有着自己的小欢喜，荒诞却可爱，而生活，也始终挣扎着向前——终于带着一家人从地下室搬到了阁楼！