逃走的伸子
读书评论：
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迟与缓10-01并非咽血吞齿那般一目了然的火坑，细腻地描绘了生活在琐碎的摩擦里、在不快的细节中一步步皲裂崩溃的过程，也让我再次体认：两个不相适的人在一起就是互相折磨。作者以回望的姿态书写这段明明短暂却又漫长的人生，不加掩饰没有胆怯地自我剖析，使读者能在丰富性格心理描写中看见她的清醒“要过和母亲不一样的生活”也看见她的迷茫——并不具体清楚目标内容，在前往“不知处”目的地的路上挣扎彷徨。或许也因为是重审这段亲密关系，在我的视角，伸子就像是为了逃离名为家的牢笼而走进婚姻的坟墓，看到了作为丈夫的佃的可恶可恨（说着只要你幸福我做什么都愿意却摆着不愿意的脸又不直言反过来绑架“你要我做我就做”“你还要我怎样”、不关心不负责却说“给她自由”、以死相胁…凡此种种）却没看到他的可爱（p267)。（翻译：不爱了，写不出来。
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never09-30婚姻家庭学，大抵是世间最难的一门学问了。出身中产阶级的伸子有学识有眼界，才有与人不同的认知，于是也能习得寻常人不能及的快乐与痛苦。独立和自由，就算将近一百年后的今日，对于很多女性来说还是消费不起的奢侈品。因为爱而结婚，即便恨也凑合，是普遍现象。就这样穷其一生，抵死纠缠。
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懋09-30九十多年前的作品，看作者年表能看出私小说性质。为了快点逃离父母，却太早进入了婚姻的知识女性伸子，是勇敢去爱了，也勇敢退出了。女性从婚姻的美梦中解放出来，出走之后，会有路。
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#暗蓝#09-25读这本的时候一直在想《伤逝》，可以说如果婚后二人的物质基础建立在丈夫佃一方，伸子恐怕难逃子君的厄运，这个故事怕是写不了这么长（bushi）。但即便如此，在伸子第一次“逃跑”，凭自己的心意组建家庭之后，丰富细腻的生活细节依旧在展示她仍是一只笼中鸟——要知道这个故事的跨度（即两人的婚期）不过四年，从一战结束（1919）到大衫事件（1923），但由令人窒息的关系支撑的故事读起来却格外漫长。如果非要做一个比较，物质基础更丰厚的“旧父权”倒是比伪装成“弱者的自由”大概只是因为没钱的“新父权”让人好受些。所以伸子必须完成的是两次逃跑，尽管作者自己也承认她在当时仍不知道伸子该去往何处。宫本百合子不愧为大家，这部《伸子》并非成熟之作，但写作技法层面相当扎实，而她在几十年前的探索，仍可以为今天的难题带来启发。
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宝珠09-252022.09 很难想象这是一部百年作品，种种情绪与景象与当下似乎没有根本性差别。宫本百合子把人物的纠结心理写的实在到位，我在主人公伸子身上处处发生共鸣，五星推荐。
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Candida09-24伸子的难能可贵在于：她选择婚姻的前提是想要逃离失去自由的原生家庭的同时，只要佃愿意配合她的热诚与爱情，她就可以勇敢的经营，而固执偏执、不和伸子家人打交道、性格不合与大病初愈把伸子的少女情怀变成了再也无法体会的怀念，母亲的反对和怀疑一次次得到应验毁坏了两人的名誉，痛苦和别离也就随之即来失去了激情与爱情的婚姻彻底沦为了行尸走肉的标本时，离开也就成了选择，我怎甘心做一只婚姻的笼中鸟？为伸子看清婚姻的真实而感到欣慰
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bookbug09-20作为日本无产阶级文学的旗手，宫本百合子的作品早在上世纪五十年代就被大量译介，与小林多喜二在国人印象中的地位相当。不过这并不包括《伸子》这本早在她访苏、受社会主义思潮影响入党并加入无产阶级作家联盟之前的代表作。早年的百合子是屠格涅夫和托尔斯泰的信徒，早期作品中隐约有些人道主义情怀，《伸子》正是这种情怀与那段失败的婚姻生活相结合的产物，私小说的皮相之下，是百合子坚持自我、不向婚姻命运和现实屈服的勇气，而小说中的女性主义色彩与其说是自发自觉，不如说是自省自醒使然。书中有一段描写我特别欣赏，百合子把婚姻生活比做一场晚宴，华丽的菜肴精致的菜肴按部就班地上桌，推杯换盏觥筹交错，没有不速之客也不缺主宾，但你就是感觉不到任何趣味与意义，更无法解释这种无趣；而她终日面对的，是生活的围栏和围栏中一动不动的丈夫。
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沈筼筜09-19文字里很多日常细节非常有触动，尽管是过去的事情，但在当下的视角同样真切。当我们习惯于痛苦和宏大的故事带来的冲击，看了太多强烈和离经叛道的情感，也就很容易对这些日常细节失去敏锐度，而正是这些细节才是现实
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闵思嘉09-19描写伸子爱上佃的场景是属于女性的阿喀琉斯之踵。女人总是那么容易被脆弱击中。那几乎决定了她们在之后被脆弱撕碎的命运。
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星星的手指11-29同样的婚姻体验，虽然细节有部分差异。语言上的平淡高级和大量细腻真实的感受读来自然舒适且能产生同感。
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栎琦11-24看简介的时候误会了故事的走向，以为是不懂事的小姑娘被大叔骗到的故事。读了才发现原来伸子在最开始就很明白自己想要什么，被爱情冲昏头脑后进入婚姻，褪去激情，去掉滤镜，眼前的人已不再是心里的人。她的矛盾，她的压抑，她的觉醒，我竟然感觉我能懂。除了男女关系，写伸子和妈妈的关系那部分更是如此的真实，这种别扭的母女关系，爱又互相伤害，放下狠话却又控制不住心里的爱，这就是血缘关系吧。文中大段大段的自我剖析令人印象深刻，太会写了。
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您在说啥11-25一百年前的故事，在现在看来依然应景依然窒息，伸子和佃要的东西根本不对等，一个希望借由婚姻找到爱情和独立，一个希望通过婚姻成为别人眼中的“完人”。但在那个时代说离婚应该是很难的事，女性甚至需要不断地自我反省，来抑制住自己“不爱了”的内疚，真的好难，但幸好挺过了
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欧阳熊猫11-15本来随便翻翻，没想到竟然挺上头，一口气读完了。“一个人终究不能侍奉两位神明。”“……你也不是我的神。”
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アリアナと11-14从相识、恋爱、结婚到离婚这一整个漫长的过程，都仅仅只有伸子在主动靠近，主动沟通，无数次得不到积极的回应，而后只能彻底的绝望。丈夫口中的“爱”和“为了你”就像魔咒一样，把伸子困在无形的枷锁里。且他由始至终的暧昧态度才是问题的关键。标准渣男模版“不主动，不拒绝，不负责”，看着让人窝火。伸子向往的自由且共同发展的生活在100年前看似任意妄为，但如今看来可行但又很难，不光是夫妻，家庭关系亦如此。和他人产生家庭关系的牵绊，彼此都有想要驯服对方的傲气。包容的限度，诚实的限度，每个人心里早已有一条线。越过这条线，越过了爱，剩下了的就是不可驯服的恨意。
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Vesuvius4411-17想要体会窒息感其实《时时刻刻》更深刻
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pupu11-18佃这样的男人 不嫁也罢 代入伸子 估计早就爆炸了
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后浪08-25东亚女性主义先锋，日本的“波伏娃”，宫本百合子以女性视角撰写的离婚小说。日本国宝级导演山田洋次推荐：“日本第一本正面写夫妻离婚的小说，扣人心弦。”
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后浪文学08-16宫本百合子的一生就是一部日本近代女性抗争史，这部自传式小说讲述一位年轻女性结婚、离婚、重拾文学创作最终自我意识觉醒的过程。比起易卜生《玩偶之家》和鲁迅《伤逝》，宫本百合子挖掘出了女性内心的幽深黑水，挖凿更深，也走得更远。