费加罗的婚礼
读书评论:
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齐树05-18三部曲的故事是由费加罗、伯爵和罗丝娜三个角色串联起来的。在第二部《费加罗的婚礼》中,可以看出中世纪文化所标榜的骑士对于贵妇人的爱慕,即小武士薛侣班对伯爵夫人罗丝娜。但进入第三部《有罪的母亲》,薛侣班对罗丝娜的骑士爱情却在现实的贵族生活中演变为一场磨难:第三部讲述了费加罗及其妻子苏珊娜抢救一对年轻男女爱情的故事,在这爱情对面,则是有关私生子耻辱的讨论。如果考虑到拿破仑的评价:“《费加罗的婚礼》就是进入行动的革命”,即平民为了自己的婚姻幸福和贵族斗智斗勇,那在戏中也可以用最后一段比里杜瓦松的歌词来解释:“它描写的是懂得生活的善良人民的生活。受着压迫,他诅咒,他怒吼,他用种种方式行动起来。”
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Kath在忒拜06-09启蒙传统和性别喜剧。《费加罗的婚礼》最精彩,就是第三幕plot twist给我闪着腰了。《有罪的母亲》失掉反叛精神也就看不下去了
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亚眠06-06人物好像都患有歇斯底里症,毫不怀疑他们在舞台上会随时掏出一瓶嗅盐来狂吸一通,然后继续装晕。
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Run away09-08这个剧我是先看的歌剧后看的剧本,音乐非常出彩但是个人更喜欢剧本。苏珊娜和伯爵夫人的刻画非常机智勇敢,但是不可避免的是仍然用爱情来表达她们对于制度的反抗,用婚姻逃离封建等级的压迫,最终只是从一个陷阱跳入另一个陷阱,就算费加罗被刻画得再深情机智体贴,也无法改变他的大男子主义思想。一个比较令我惊喜的点是马尔斯林这个女角色,在歌剧里她是一个恶毒,妒忌,给费加罗夫妇使绊子的女管家,尽管后面身份反转变成了费加罗的亲妈,但是转折非常狗血生硬没有说服力,而剧本中的她却有过好几段金句和亮点和为数不多的女性意识。
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guillaume10-01里面有三部剧,只看了费加罗的婚礼,对话信息很密,稍不留神,就会错过一些重要信息,由于个人看过的戏剧少,是不是有点像莫里哀的喜剧?
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怪櫯櫯08-22✓我忙于欢笑,怕的是有时逼得我不得不哭。没有谴责的自由,就没有谄谀的颂扬。既然不得不走完这一段我不知不觉走上的路,将来又是在不知不觉离开这条路。我的愉快心情于是尽可能地在这条路上撒下了许多的花朵。
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秋心09-22借标《有罪的母亲》前两部中抨击贵族和社会不公的费加罗竟然沦为了伯爵的忠实奴仆,不知道是什么让他变化如此彻底。 伯爵对夫人的态度转变好突然,让人摸不着头脑。三部曲中结局最自然的一部,可惜情节无趣,台词也不如前两部有意思。(2023.9)
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去码头整点薯条06-28《费加罗的婚礼》这篇比较有意思,情敌变婆婆属实是意料之外,刺激。
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袋中马铃薯05-07“人这么多:谁都想跑,互相拥挤,你推我 ,我撞你,有的摔倒了,谁有能耐谁就能走到头。剩下的只好给压碎了。所以,也就完了。”
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冬夜烧毁的信10-08俏皮,跌宕起伏。又是很多误解、澄清、分分合合组成,看完觉得人生的爱恨、大起大落都是徒劳。诡计的详细度和偶然性太大,戏剧性也变高。
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blanc05-30结构怎么这么漂亮,真正的comedy
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躺平会世袭会长11-03“我忙于欢笑,怕的是有时逼得我不得不哭。”“玩世不恭的作品只有在被人禁止出版的地方才显得那么重要;没有谴责的自由就没有谄谀的颂扬;只有小人物才害怕这样的小作品。”
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rainmanyuan01-30全书人物性格比较固化,只有伯爵本人比较复杂,是真正的人
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南宫云08-11懂得生活的善良的人民,受着压迫,他诅咒,他怒吼,他用种种方式行动起来!在《赛维勒的理发师》中,伯爵疯狂地爱着罗丝娜,到了《费加罗的婚礼》,伯爵变成一个到处拈花惹草的浪荡丈夫。婚姻成了爱情的坟墓。也或许爱情匆匆易逝,只是某一段时间的激情迸发罢了。
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夜巡的伦勃朗08-07三部剧中其实只有中间的费加罗的婚礼这一部最为精彩。也是在我看来唯一称得上喜剧的一部。博马舍的作品常常被改编为话剧和歌剧,其实我在看了中间一部之后再去看第一部和第三部,我是觉得伯爵夫人非常愚蠢的,她几乎没有用理性思考,总是被感性驱使着,特别是有罪的母亲,对站在第三人称视角即像上帝般全知全能的读者——我而言,伯爵夫人太愚蠢了。可是当我理性的思考之后不得不感到自己的意见太过偏激,即我也没有用理性思考。这就与我提到的为什么我只认为中间一幕称得上喜剧有关了,因为观看戏剧抑或是对于读者而言,太难理性去思考,我们会因为人物所展现出来的形象而真实代入情感,例如第三部剧的贝雅尔斯,其可恶令人发指,在这种情况下很难不带情感理性的去欣赏有趣的部分,喜的效果就被大大弱化了。