演员的力量
读书评论：
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巧克力工厂厂长03-13读了之后深刻意识到我去年导短片的时候对演员演技真是没什么帮助啊。本书大部分讲演技，小部分讲剧作，一丢丢讲人生，还有一丝丝玄学（我已经学会了用意念让别人爱上我哈哈！！）。另，表演药物上瘾要不停地想“平静、力量、温暖和爱”真是又惨又好笑。再另，本书封皮手感极好。
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MYUMI03-06导演朋友推荐给我的，想让我用在剧作中。天知道竟然这么好看，终于理解为什么戏剧表演是行之有效的疗愈方式
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归林02-21探讨总目标的部分很有趣，很多时候看到的都是表象的目标，而非角色的真实愿望。另外，将个人经验带入角色的转换的部分也很有意思，即便是科幻的题材，人物的思想行为也出自人性，而素材取自生活，看似不相干自身经验也能转化成角色的情感。
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小满07-13非常实用的体验派表演方法，从表演目标出发，用各种工具激发演员内心的情感，让表演自然而然的完成。通过十二步骤表演法，表演确实变得生动有感染力。
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宋小白12-06写的有章有法，演员绝不是长得好看就能演的好看的。十二个工具，能看懂，普通人确实也没有机会去实践。当涨姿势了。
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摇摇晃晃的兔子11-18非常有帮助，对如何塑造人物，理解人物，而且都是情感代入向和细节向的
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Terry02-12通过解构角色的内心发掘出角色的魅力 心理学与表演学紧密结合 成为戏精不再是句吐槽 从这种角度来说情商不再单是取悦别人来达到目的老好人 而是通过情绪来获得利益 木纳实在是在表达不成熟的体现
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晕04-19实际操作性很强，这套方法特别适合传统的好莱坞剧本。那天想着开庭是不是也可以用一下，结果开庭了就忘了这回事。。。
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Das Ding06-04相当于指导演员如何聚焦，具象且实操，但这一套方法其实是跟好莱坞剧本创作模式相配套的，过于好莱坞技术流化了。
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一霜10-07本以为可以看清楚演员有没有演技，结果。。。。
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草草二09-30“查伯克表演法”的结构是将总目标和分场目标设置为角色的大小终点，让演员去达到这些目标。而要达到目标，就需要从情境和行动两个要素着手。
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大秦在逃兵马俑09-11让我觉得价值所在是它在一个非理智的过程 表现破碎与完整 虚弱与荣耀 下贱与恣意 他们拥有了同等的重量 也许更久我们继续知道他们来自何方 而给予这些在世俗生活中从未得到正名的情感或人物同样的价值 是第一次的平等
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沙发大减价09-08美国人的书就是简单明了，操作性强，而且从业人员翻译的阅读起来很顺畅。现在我这个阶段最大的问题是连基本合格的演员都很难遇到……此外里面的一些表演工具，作为导演启发、调整演员的时候需要一个前提：大家要交心，要相互信任，得拿彼此当朋友，因为里面有太多的自我暴露了，这个在快节奏的商业项目中……事在人为吧。表演类的书，不仅演员导演要看，其实编剧更应该读，检验自己的人物，检验自己的单场戏。叙事艺术的创作是浑然一体的，道理是通的。
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JohnJohn02-09比起乌塔哈根的《尊重表演艺术》来说更像是可以作为社会分工基本型角色的速查手册
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羊香鱼有有05-24如果熟悉斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的理论其实这本也不算特别… mark有用：角色的节奏，和分场目标相反的内心独白；如何激发性吸引力，如何运用肢体和想象体验各种药物及其心理意义、各类职业选择的深层意义… 以及明明好演员都是在挖掘自己，每个角色都是一个版本的自己（我不知道莲妹这种完全无我的水做的骨头到底如何界定）… 但总而言之演员需要保持极度敏感，需要高智商高情商和无穷的关联想象力，还得对自己很无情：不仅需要不停调用从前的各种痛苦（是的观众并不关心你的快乐），还不能让伤口愈合，因为每一场戏你都要它新鲜剖开重新流血。（想起安叔说过的上天其实只给了一个人固定多的情感，不停拿来分拆体味，实在是太伤了，于是拍完色戒就去拍浩克了…不能审判自己的角色（卡隆亦都讲过
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美错11-02传道，授业，解惑。实用有价值的表演书，有令人耳聪目明的功效。
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翩翩09-04非常优秀且实用性极强的表演教科书，邢老师翻译得也好~
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后浪09-01她点亮了好莱坞、百老汇数千名演员的职业生涯，她的工作室官方认证的表演学校和教练已遍布全球二十多个国家，她的高徒揽获奥斯卡奖、金球奖、托尼奖、艾美奖，如布拉德·皮特、哈莉·贝瑞、查理兹·塞隆、金·凯瑞、杰克·吉伦哈尔......她就是金牌教练——伊万娜·查伯克