江南引
读书评论：
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盯盯鞋12-28一直到09年之前，好作品都很多。09年后什么鬼，又碎又烂
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tos02-03太说理，不过很消遣。
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Lαbour02-03《如此博学的饥饿》《大是大非》《江南引》，感觉几本诗集的内容大同小异…
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shelleyhwang04-19《谁去谁留》、《毕加索画牛》。“万物的蝴蝶夜”。
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Daissyu03-13除了《整个天空都是海水》都难看
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忘予07-27古有台阁体，今有学院派。
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林楓荻09-14第三代诗歌代表人物之一。欧阳江河的诗歌美学有两条脉：一条脉是“现象还原”与“反命名”，在剥离了所有象征和隐喻之后，突出事物单纯的物性，欧阳江河反复用这种手法拆分对事物的命名。另一脉是语言狂欢，割断了整体性之后，在诗歌文本中夹杂非诗歌的部分，达到一种纯粹拼接的后现代性和呓语性。始终觉得第三代诗是一种智性诗歌，诗人所要表达的东西，或是对语词本身的迷恋，已经超出了对诗艺和意象雕琢的追求，是对朦胧诗的一场反动。若是非常迷恋这种表达的人会沉醉其中，然而它也是自语的，并不期待表述者之外任何人的理解，是一种自说自话的诗。
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大可05-22“活着就得独自活着， 并把喊叫变成安静的言词。 何必惊扰世世代代的亡魂， 它们死了多年，还得重新去死。 ”早年间写的几首短诗还不错，到了后期完全是自顾自的呓语。诗人必须学会克制自己的力量，否则就是表达的灾难。
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与物为春04-26最喜欢这句：“人怎么能容忍苍蝇飞过的生活/在自己身上一直活着。”“活着就得独自活着，并把喊叫变成安静的言词。何必惊扰世世代代的亡魂，它们死了多年，还得重新去死。”“世界如此拥挤，屋里却空无一人。”“衰老不过是/美在变得更美时颤栗了”“没有人否定/完全地沉浸于感官之美是多么侥幸/因为美总是带点孩子气。”“月亮挖出了血，不觉夜色之苍白/挖不动了，手挖断了，才挖到词的大赦。”“在文明这具恐龙的骨架上/我们一生的甜蜜劳作/工蜂般刺入花的血滴”“落花般的手稿里，有几页张枣译的庞德。（如今他们相遇天上，彼此说光速的语言。）”“天上的钢琴掉落下来/砸到童子功头上落花纷纷。”我是诗的信徒，不会评诗，只会读诗。
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祝予12-193.5大部分读不懂，是莫名其妙的不懂，不是千人千面的不懂。小部分读懂了，自我理解的读懂，对这部分很喜欢。
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穗花山奈12-13古典和现代化（甚至过于现代化）的意象都非常多，但软化、糅合得比较僵硬。非常少见的情况：诗篇都不错，可很少真正触动到我的心。气质不符吧。只有茶事2011一篇极美。
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杀花帝国11-10许多八几年的诗就很牛了
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桑桑麻麻籽籽籽12-28语言随性揉捏流动思想嬉笑怒骂惹人沉思还有点冷幽默搞得我听欧阳江河老师说某人好话，都觉得他是在讽刺他
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啊呜09-22《手枪》《八大山人画鱼》都极好。
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一人迷03-20欧阳江河非常擅于制造悖论修辞，两个对立的词巧妙地放在一起，时常透出一丝狡黠的、（诗人得意的）幽默。智性的书写让人不时停下来琢磨回味。欧阳江河入诗的词虽多为大词，但不致于空洞，大词的书写让欧阳江河视角更大更广，因此他的诗也直接接触并反映了时代。欧阳江河曾说他脑里有一个图书馆，他的众多长篇累牍的长诗想必正是那个图书馆运行的结果，源源不断，诗人追求的长诗书写恰恰不能使他冷静下来
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且渡河去06-13前半部六经注我，让人疲倦；后半部我注六经，让人反胃。
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Bravado09-30娴熟的技巧背后面目模糊的诗人，总觉得少了些真正打动人心的东西。