20世纪中国戏剧史（下册）
读书评论：
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长歌怀采薇06-01侧重于史料呈现，个别评述精辟，但很明显，这不是一本适合于应试的教材
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玥绛05-13根据导师要求阅读了下册的第十、十一、二十、二十二章。原以为傅老师是一位笔锋温和、四平八稳、规规矩矩的学者专家，读了本书以后才发现傅老师观点锋利、用词精准、对世事与历史洞察之深刻，早就形成了自身的学术体系与观察世界的方法。真是羡慕傅老师的学术素养与表达能力。本书最后一段关于理想主义与人道主义的关系讨论十分精彩。你我都在见证21世纪中国戏剧史，如果你是作者，你会怎么写？
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阿贝尔07-15这本下册令人恓惶。半个五十年的历史记载中，记录最多的事：“改”旧戏，创新戏。可是恁多的旧戏，改着改着，连着改戏、演戏的人，都没了；新戏，数量多，质量呵呵，就如同49年到79年的小说般，抑或还不如。在这样背景下，民族戏剧还能有一定发展(吉剧竟是这时成型的)，实属不易。下册良心在，没因某些原因不录些什么，也没因某些原因多写了些什么。对解放后戏剧界的历史记录与评判，都相当公允。当然，这段历史，终究会转化为文艺家笔下的故事。历史便是如此，一得一失，焉知非福？最后，若不是翻这本书，都该忘了，《绝对信号》和《车站》是得过诺奖的。
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村上春晨10-082019年十一假期读。
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伍岳凌11-30下册从建国谈至当代，历经戏改与纠偏、大跃进与三并举、大演十三年到八个样板戏以及八十年代后的戏剧振兴与危机，说句不稳重的话，读得太刺激；《老舍沉湖》一节，眼泪又止不住地留。相比上册浩如烟海的史料文献，下册谈及的话题更加艰难与沉重。作者最难能可贵的，真的不过就是说了一些大实话，周全、透彻、详实而坦诚地关照艺术与艺人的存在，在一段难以厘清戏剧何以存在的百年中写一部真正的戏剧史。虽说作者长于京剧史，现当代话剧部分写得也很精彩，尤其是对《切·格瓦拉》的评论。另：戏曲现代戏、新编历史剧、话剧民族化真是20世纪下半叶的戏剧届三大显学。
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Narrenschiff⚓01-09这学期上册没自学完，下册倒翻了两遍，傅老师条理很清晰，除了《曹杨》的评价外，大部分时候一针见血。从戏改开始，每一节看过去都很心痛，也痛恨自己一直没有仔细了解这个国家曾经发生过什么。戏剧的革新必须以戏剧观念的革新为前提，麻烦在于所谓观念更新的普遍原理主要产生于戏剧开始逐渐陷入危机这一现实背景下。那么戏剧观念革新的前提又是什么呢？应当是回归戏剧本体的讨论吧。也巧这学期在慢慢啃谭老的《戏剧本体论》，虽然《论戏剧性》更实用，但《戏剧本体论》探讨的是我更在意的问题啊。马上读到《戏剧的逻辑模式》一章，到时候应该能更好地针对《曹杨》展开论述吧。（好啦，作业布置好了）
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边想02-28丰富的历史史实和横纵多方的对比都是为了一个真诚的、考究的结果——为什么有这样的历史？是什么创造了这样的历史？立场清楚，辩证流畅，发人深省。……作者流氓东西
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钳子工人06-27后面看的实在太草率了，以至于一些人名再度出现只有一个模糊概念，不该不该
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幸福的两脚羊10-07感觉这本比上一本有意思点，看完这两本一共花了我一个星期的时间。亥，马上要正式开始读中国戏剧史了，我真的蛮抗拒的…我看不懂文言文啊，怎么办啊
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阿特拉斯抠抠脚12-163.5，颇为中肯，但是还有政治色彩，有些观点emmm但是还是很好
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且醉冷梅泉03-27和下册一比，上册确实没啥可读的
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这么近，那么远12-26按需。“《20世纪中国戏剧史》兼具学术性和可读性，试图尽可能完整全面地描述中国戏剧在20世纪的发展轨迹。下卷纵论1949-2000年中国戏剧的发展，有“戏改”的波动，有“*革”的奇观，有新时期的多元景象。有传统的坚守与回归，有政治和艺术的博弈，有现代性的追求和反思，有舞台形态的剧烈变化。这就是精彩丰富的20世纪中国戏剧。”