温柔的存储
读书评论:
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shsjjshsh02-20好像看完了又好像什么没看。。。
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Barbotine03-21法语版读得不算流畅,当时已经明白这位作家的用词能力。没想到中文版是近期读过文风最喜欢的作品,久违的被美的词语和意蕴打动的阅读体验,法国风格十分明显。记住了保罗·莫朗!
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danyboy10-17普鲁斯特写了很长的序言,但看这故事本身,当时的年轻人莫朗已经和普鲁斯特不是一代人了。详细普鲁斯特对他们的启发,但他们已经走得更远。三个故事,像是三块旧时代的小点心。
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记录悦本悦08-23感觉有些书 就是用来欣赏的……我感觉我读了 又没完全读?
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ᴄᴏᴍᴘᴜᴛᴇʀᴡᴏʀʟᴅ06-28险些被普鲁斯特的序言劝退,咬着牙啃完的过程正如翻山越谷、豁然开朗。三个女人的故事仿佛是由一沓拍立得相片拼成的,每一张都承载着片刻的温暖,真是恨不得把它们全部收藏起来,夹进笔记本里,如题,以供反复品味。翻阅这些微小的幸福时日时全然忘记了一战的背景。感谢译者赋予了三部短篇如长诗的行云流水。
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hibi08-07玻璃杯、梦境、疾病或宴会,每一处描述好像一团坚硬的物质般纯粹、理性。但叙述的进行是感性的,他用感觉构筑起记忆中存储的女人,像是丝织的雾,或是顺着阳光在草坪碎玻璃片上的反射路径在写作。上一秒停留在窗前,下一秒是你寄给我的云,我因此移情于你。悬浮在语言之上的是形象与触感的流逝。我们是如何从回忆,到假装能占有这具躯体,再到意识到永远只能置身于温柔的界限之外的呢?
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糖罐子04-27非常的温柔,是丝绒丝绸那种绮丽温柔。文字是让人眼花缭乱的想让人触摸的布料,好多通感的比喻确实让人想到鲍里斯维昂。三个女人的故事,她们都有一种特点:独立,独立的忍受或享受自己的命运,会又想到余虹,想到她的激烈以及对外部世界的独立乃至漠然,但并不同意保罗莫朗隐隐绰绰的提到那些战争、社交等等是多余的,恰恰相反,它们在隐隐绰绰的发挥作用,不顾其中之人的在乎与否。又想到孙仲旭那时推《复活节游行》,说如果你爱一个人要推荐读这个故事,这三个女人的故事同样也可以因此而读,它能唤起自怜和自我反思的双重情感。
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荷尔德森04-28普鲁斯特的序言太鸠占鹊巢喧宾夺主了,在序言里遇到陀思妥耶夫斯基是意外惊喜。莫朗的这本写了三个女人,想到昨晚读的凯特·肖邦的短篇,霎时觉得所有的短篇,尤其是关于女人的短篇,都事关逃离(无论成功与否)。德尔菲娜最后没有出现,会联想到乔伊斯的《伊芙琳》。生活和城市最会吞没人。
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燕知04-15我与你初识,在幸福的时日里。
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彼岸04-21一本温柔的小书,可是也有荒诞和哀伤。克拉丽丝满屋子闪闪发光的小玩意,德尔菲娜最后的拒绝,奥萝尔的野外生活,在这些场景里,看见性格和命运迥异的女性。晚上又重复读了几段,可以感受到语言的余韵。普鲁斯特长篇大论保罗·莫朗的风格。风格是什么呢?此刻我觉得,风格就是耐读。
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⍨08-09无与伦比的在场,那些复杂的柔情的残片将如弹头一样留在这本书的读者身体内,让人仿佛已经和她们有过约会,当我很老了,呼吸也使我疲倦,我的生命,我的精力,会无意识地做出选择,放弃无数记忆的阵地让往事纷纷沦陷于浓雾,最后据守在寥寥几段回忆周围,这本书一定是其中之一。
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虾米04-18三个短篇三个光彩熠熠的女性,她们的共同点是:孩子气的任性、对于快乐的追求和对易于变为快乐的一切的反感,对自己的恐惧,以及更重要的,自成一体的独立。三个故事的叙事人“我”的立场,“像一个远亲一样保持着一种不自然的关系”,既由这些女性的特色所决定,也构成三篇小说的语言风格:行云流水而若即若离,温柔恬静又自带一层淡淡的忧伤和残酷。在“我”看来,这些女性如林中仙子一样值得向往,却终归是不解之谜而无法让人亲近。所以译后记对男性没能爱上保护这些女性的批评着实令人吃惊,译者无视了三个故事的非道德性。这三个女性的不确定性不仅造成了叙事的不确定性,也意味着我们要从常识性规则去理解她们变得不可能。很难想象这些女性的可贵品质会容忍社会习俗所带来的束缚,光是想到她们会“依赖”男性就已是对她们的最大侮辱。
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韧勉04-12法国作家保罗·莫朗的短篇小说善于描写个体的动作与心理活动的细节,用他自己的话概括——“我并没能让时间消逝,只能让她苟延残喘。”本书收录四篇作品,头篇《序言》实则在描绘他的写作导师法郎士,见证其对经典的态度,即经典本身意味着在形式多样的思想之外保留独特而独立的风格。《序言》中提及《克拉丽丝》《奥萝尔》两篇状似莫朗的两个情人,却是其晚年与早年所迷恋两类女性特征的结合体,《德尔菲娜》一篇在《序言》中未曾提及,他却在叙述中借其之口,点明其写作风格——她最喜欢做的事就是推敲词语,实践思想。每次经历对她来说都像是一种魅惑。没有任何一个词汇对她来说是不合理的,没有任何一种形式不值得被信任。德尔菲娜很审慎而且非常有个性。对于她的那个年纪的女孩来说,她见识广阔,判断准确,精明能干,以自己对别人的影响力为荣。
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Bonbon和猫04-24普鲁斯特序言的主题应该是论风格,读了两遍,除了写死神那几句实在太美妙了,其余都算不上温柔。莫朗请他作序,他却荡开笔墨去写波德莱尔、圣伯夫和司汤达,是为什么?他指责莫朗的缺点是呈现多余画面,但在这一点上有谁比得过他?不过这丝毫不影响我享受莫朗浪漫舒缓的文字,恍惚间好像又回到了细读《威尼斯》那段时光。三个女孩各有可爱之处,最喜欢克拉丽丝。给情人寄云朵,与小猫做朋友,战争来临依然专心修剪玫瑰,“你是一个小小世界的核心,它似乎只因你而存在”。我想如果我们在现实中认识,我们一定会是很好的朋友。