贾想II
读书评论：
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安德烈大叔01-22这样看来，08年是贾樟柯第二阶段的分水岭，创作者的年轻红利已逐渐离他而去，儿时的县城记忆曾经是生猛的生命经验，而如今这种创作源泉却似乎枯竭，文字再温柔，仍能嗅到贾樟柯刻意回避的中年危机。许知远说贾樟柯是平衡感极好的人，但获得这种平衡感是有代价的，这些都浮现在他近些年的影像之中，重复，不断的重复，自然会带来最好的平衡感。
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骨小头11-13贾导写作真的有灵气，对世界的每一点变化都很敏锐。我特别喜欢在太阳刚落山还未全落的时刻，“夜色是这种样子的时候，最让人想家”这是当时一起写博客的笔友总结的，写的很好，但把这种感觉写得最好的，是杰克凯鲁亚克写的《在路上》，现在看到贾导这段，也觉得非常亲切。“我最喜欢在日夜交替的神秘光线中赶路，这城市远处山头上亮起了灯火，一片璀璨的灯火远在天边。我想象远处海市蜃楼般的灯下是一片新区,住在那里的人可以俯瞰大地，遥看尘世。夜幕已到，该返回北京了，却突然觉得北京是一座内分泌紊乱的城市。”
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思郁01-14文章不如贾想1，不知道是不是我的错觉，总觉得这些发表出来的文章写作的时候都是受限的。贾樟柯大概是中国导演里写作语感最好的吧，典型的文青气质。
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内陆飞鱼02-28下个十年是中国文艺创作（尤其包括电影）的拐点，也是贾樟柯个人创作的拐点，沉入地心很难，飞向太空更难，原地生根发芽成长也很难，而时间是不等人的。
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林||我们谈什么都像谈死！05-23科长的文笔功夫自不用说，不惑之年也能看出理想主义的热血。他事业和心态的转折点是《三峡好人》，得了金狮奖，也让科长发现含蓄的说时代病没用，隐晦的太多了，缺的是坦率。以前看《天注定》不赞同他为何转变自己关注的人群，现在明白他为何从普通的小偷转而拍摄极端的社会事件：富士康员工接连跳楼、服务员杀死寻乐的官员、凶犯杀害警察......社会经济发展变革并没有改变这些人的生活，农村青年看似有机会离开小镇，但进入发达城市工厂大门，又进入另一个“农村”，生活依然，贫富差距、阶层固化，暴力成为出口，这是他们挽回自尊最迅速、最直接的途径。有效么？人们的健忘、信息的快速消费早已淹没了一切。
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沈不约12-142终于出了 仿皮面软精装摸着挺好 只是也不换个颜色 跟1一样了
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欢乐分裂01-243.5；思辨性比第一本略逊，文字的拿捏也略有下降（毕竟有更多的人和事牵扯精力，亦不排除更繁杂的人情世故），但可读性不差。科长在把握人性心理的微妙尺寸上颇有水准、极有见地，不仅体现在平衡电影的艺术（作者）性与商业考量上，与国内外圈内人士的交往转圜亦可看作是他曲线救国之道（青年导演的短片计划、平遥电影节的策划等）。从个体折射的社会变迁逐渐过渡到关注群体记忆和公共空间/历史向度上的真实/虚构，视野的扩大与阅历的丰富，蜕变是迟早的，但观众不见得买账。花不少篇幅为《天注定》辩护，一个身心略显疲惫的中年人缘何选取“暴力”作为新起点，“用虚构与戏剧化的方法，呈现我所理解的当代中国现状”——竟觉得也不无道理。最爱他书写的侯孝贤与锡兰，唯有热爱，才能写就真诚。
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偏时差02-01哎 单独写人的 一篇侯孝贤 ，一篇王子昭，一篇木卫二………嫉妒使我面目全非………
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看理想01-05有时更喜欢“贾作家”。
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晚不安01-1415岁，我看到了《小武》，它给了我全新的观影经验，让我开始注视被主流叙事遗忘的个体。距离这部处女作上映过去了二十年，这期间中国发生了翻天覆地的变化。但我发现贾樟柯始终没有变，他一直是这时代的观察者、记录者、批评者，用影像，也用文字。当我们越来越关注他的商业身份，这本书及时还原了他作为艺术家、作为知识分子以及作为影迷型/学者型的导演的形象。看他条理分明地阐述自己的创作构思和美学观念，就明白伟大的作品绝不可能完全出于潜意识。后期不少文章散见于新媒体，印象最深的一篇《我不相信，你能猜对我们的结局》堪称第六代宣言，深沉的标题就有直击人心的力量。叙事散文也有从日常中提炼出来的哲理。理想的生活也有可能充满艰难，但贾导的身体力行告诉我，只要坚持所爱、守住寂寞、常怀良知，人生就能走向一个开阔的境界。
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恶鸟01-06比贾想1兑水不少，各报刊杂志短文加上一些微博文集合，干货太少
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木卫二01-11科长的文字，无疑是和他作品，还有中国的时代紧密相连，本书更像新威权时代下发出的声音，不同于新旧世纪之交的那种憧憬与震荡。告别汾阳的文字，固然会让读者众说纷纭，但最后一届云之南、不相信能猜到第六代的结局、《天注定》被禁，终于以回到故乡，平遥国际电影节的举办还有新片继续拍摄，作为一个暂时的逗号。
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陈大五01-26贾樟柯是我最重要的电影老师，他的文字与电影深刻而准确的表现一个中国导演面临的整体电影环境的变化。如果不是导演，老贾也会成为一名一流的作家或影评人。
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bird01-06没有读1的触动惊喜，新十年的中国速度也拖拉着贾导无暇记录那些超载的记忆，三峡好人后他试着让那些人物挣脱。他拍电影不想再含糊，但阐释仍不容易。做一个沉入地下的行动派，影展艺线联盟，那些设想不合时宜地一一实现，消费者开始主导一切，而他们经验还未形成。领受了中年生活的滋味，明白个体经验应是创作本能姿态，放弃自怜的垂泪。未尝生活的我，渐渐也能从他于故乡的游走闲笔中，发现过去抗拒无比的真相，理解那些与故乡决裂或沦陷的个体命运。
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谢飞导演01-11本籍收集了作者08-16年的随笔和创作纪录，可读性不错。特别是“忧愁上身”与“我不相信你能猜出我们的结局”几篇，好看。我多次说过；破格录取的张艺谋和贾樟柯，是近四十年电影学院发现与开掘出来的两个天才，一位在画面光色上，一位在社会人文里。本书里的文字可以证明这一论点。
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时间之葬03-08许知远是科长最好的知音，他的一句话切中了要义——贾樟柯带着他的县城经验，从容进入了世界，而我一开始就想象着世界经验，却发现自己找不到落脚点。一个人的成功，或许多半是从对自己的真正重视开始的