新音乐的哲学
读书评论：
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常陆茉子03-09阿多诺没有直接去分析古典音乐的历史，相反，他是从古典音乐的终结开始了“新音乐”的哲学，自巴赫起，复调音乐成为了音乐的基础之一，而从维瓦尔第的协奏曲到拉赫玛尼诺夫的协奏曲，这所谓的音乐艺术的巅峰两百年，最明显的进步只有乐器制造技术的精进和乐团编制的扩大。自巴赫至贝多芬，原始音列已经穷尽了自身的序列，因此才会诞生无调性的音乐，试图打破这种僵硬，然而即使是勋伯格，也无法从中逃脱，阿多诺说“他（勋伯格）的伟大之处在于，不在通过死记硬背的规则而将「复调结构」从外部加于素材之上，而是亲手让「复调结构」从素材本身衍生出来。”这种启蒙辩证法的文本叙述，阐释出无调性的奥秘。而斯特拉文斯基则是一种“倒退”，倒退回“用音乐解释音乐”，但《春之祭》，祭品看似是文学实则祭品是音乐，是已经被穷尽了自身而无法再后退的音乐