美麗大廈

读书评论:
  • Lau迪
    08-12
    只可以連續睇,否則,全忘了。
  • 棠棣之华
    04-30
    读了一整个月才读完,读到最后才发现这一本元也是连载,无怪乎虽然描摹记录的是同一段生活,篇章之间的差距却如此之大。读首篇的时候迟迟不能进入,要到第二章伊始,西西回到她最擅长也最熟悉的领地,才让人长舒一口气,欣喜地看她在三十多年前记录曾经的一段生活。
  • L
    06-25
    可隨意翻開一讀,又需要適宜心境。
  • 之徽
    01-29
    只读了Chapters 1 7 西西太懂香港了
  • 一只安静的小羊
    09-14
    可能是西西小说里最难读的一本。频发的陌生化词语,加上修饰词密集的句子,读起来比较费劲。作者对电梯、楼梯、走廊和天台等大厦空间的描写,堪比4k纪录片里的长镜头,纤毫毕现。借助电梯停摆前后的对比和台风天的应对,写出香港工薪阶层的守望相助,也写出新式居民楼的异化端倪。
  • lcsun
    04-12
    非常实验……时而用长镜头从上至下拍一栋大厦,平稳舒缓;时而快速跳接,切换不同的叙述者和语言。与《我城》巧妙互文,香港难道不是一座垂直的城市麽。
  • 林雨希
    03-26
    香港70年代一座大廈居民的日常,事無巨細,攝錄機般精準記錄。
  • 月隠
    07-02
    到目前为止,西西长篇唯一本还没简体版的小说。后记提到《我城》,问《我城》是开放式,此书算不算封闭式?无可厚非的是,虽只聚焦在一幢大厦,但却也算城市写作。西西是真正的香港作家,除了旁涉历史的小说,几乎全是香港生活,香港风味与香港时代百态。本书的文字在西西那一套成熟的“童言”体系之外,可分为两种,一种是白描修辞长句,在没有人物对话的叙述文字中。另一种便是写人特别写人的对话,纯然白话叙述,间杂某些人物方言。形成一种修饰文字与白话的对照。书面这部分特重描绘,是有着滤镜和摄影审美的镜头,和白话对比极其明显。或许这也是她故意写出的建筑和人区别。建筑完整坚固文字重色彩,其中的人形形色色也普通,话语就简单日常。虽不觉是西西特好的小说,但却也算是一座七十年代香港大厦的留存。若是真有镜头拍摄过,那可就好了。
  • 菲眉
    12-20
    很薄的一本小书,却需要很大耐心来读。
  • 伊卡洛斯的海
    02-11
    不是易读的文本。竖排版和繁体字造成的阅读障碍暂且不提,视角转换和写法已然要求读者必须抱持足够的耐心。读前几章确实感到浮躁,继续读下去越发喜欢。叙事极尽细致,整座大厦如同被X光机扫描般,由内及外,连同街坊生态一并呈现出来。视角多变,从指定读者“你”到索性化为大厦“我”,创设出观影般的阅读体验,需要出让的不仅是视觉,听觉、嗅觉乃至味觉一并被调动。时而有“打破第四面墙”的感觉,仿佛身处大厦之内又能时刻抽离。在比喻中能真切感受到西西想象力之独特,语言之童真,将暗夜里的人群形容作“墨黑的头海”实在印象深刻。没有太多的故事情节,无非是电梯失修、邻里闲谈之类的小事,却能从切面展现出“我城”风貌。后记里把《我城》和《美丽大厦》视为一个地方的两种写法,才惊觉阅读《我城》已经是七年前的事了。
  • 一一
    03-06
    零度敘事,碎片化的寫作,現代的書寫與記敘,充斥著過去的記憶追溯過往。封閉空間之中的整合,平常的紀錄遊走的語感。如果影視化結尾一定是一個優美全畫幅的長鏡頭,天臺的敲到很有趣,多種視角來回轉換。西西這部全景式的書寫文學上是成功的。
  • vivi
    10-22
    我想只有西西可以这样,如此狭小的空间,无限地写下去;当你以为写不下去了吧,突然又在某个细微之处,转到另一个无限的话题。
  • 瓦泥
    02-10
    阅读门槛不低,到了后半段才真正读进去。西西无不可下笔之处,处处皆是现代生活最常见的琐碎而旁人从不入文的废料,有多大耐心,就能看出多大诗意。
  • 翦瞳儿
    01-31
    2016-01-31
  • 苏木
    09-01
    西西跋里说,如果说《我城》是开放性的作品,《美丽大厦》则是封闭性的作品,怎么个封闭法?好似格里耶新小说所云,以客观笔法写主观状态,由此发衍,怎么写美丽大厦?由内而外、由外而内,从宏观至微观、从微观至宏观,甚由移情仿写,以“我”为大厦;或由此,这么大比重的客观描写(主观状态),文字上也凝重、内敛得多(不似《我城》那样快乐、开放的文字),我乃喜以对话写大厦、以对话写香港——软性香港传?真是喜欢。
  • 心猿
    10-16
    西西“新小说”的“土法炼钢”尝试。一种准“零度叙事”,摄影机般描“物”细致入微。也可看作一部复调性的多声部小说。最末的章节让人想到电影《蓝》收梢时的展现与朱丽息息相关的人物的长画卷,如摄影机平移滑动,美丽大厦各窗户内的人物生活景观一一呈现,必然是电影出现后的文学手法。