把晚餐放进抽屉

• 幸福的人不看钟

  01-13
  装帧挺好的。诗就，无功无过吧。
• 麦田里的卡夫卡

  12-08
  你不相信神 也不相信人类。
• 维普拉斯

  03-22
  飞机读物，落在了飞机上
• icegun

  03-19
  有些夜晚是透明的。（就像某些凌晨一样）在火焰中有着圆形的寂静。
• 棕女

  02-20
  在书店读完了节后的的第一本书，而走进来是为了取暖。
• 翁德尔

  02-18
  简约的自我感受“你在哪儿呢？我是来跟你说话的，能听到我的声音吗？我来这里不是为了赌上人生，而是为了赌上自己的心。每当傍晚降临，冬天的树木看起来就像是雪白、冰冷而挺直的骨头。你知道吗？所有的残酷都是因为长久持续而形成。”
• 打人柳电影院

  03-11
  把心脏放进抽屉 露出耳垂，新月一样 穿入理性的十字钉
• 天心月圆

  03-10
  很快地翻完了整本诗，轻巧好读，感受是淡的、暗的、不响的，印象最深的是， “你用走得很慢的身子，很快地向我走来。”
• 鹿艺歌

  12-30
  韩江的诗跟她的小说一样好，如果说她的小说是娓娓道来又精确的叙事，那她的诗就是将这些叙事提炼后自动形成的颂歌。太多人执着于在诗里探寻所谓的技巧与意义，但诗的技巧是什么，意义又是谁定义的？这个世界到处都是泥潭，一不小心就容易陷进去，所以我们就不要再阻碍一些纯粹又洁净的美出现了。
• 月の出

  01-04
  韩江的身体书写依旧令人印象深刻！插画居然出自陈允然之手，喜欢喜欢！
• 粟冰箱

  12-14
  韩语词汇很少，而诗歌是语言的艺术，这就会限制他们的修辞了。不过，依靠平常的语言也能捕捉到诗意，甚至是惊人的诗意，比如我就曾看到一个孩子写：“四月，我用着春的快乐。”韩江的诗挺一般的，可能两方面的因素都有，不过有些意象和句子还是很不错。
• 巴伐利亞酒神

  11-23
  冬天，找一处无人的海边，当孤独涌入房间的时候，翻开这本诗集，和韩江来一场灵魂的促膝长谈。
• 布卤

  11-01
  书的装帧、封皮和内页的插画设计太美了，为诗集营造了浓郁的风格。可惜，我没有阅读诗集的天赋，领略不到诗人的意境。
• 毒妇脸少女心。

  01-05
  她装帧足够打动我，但遗憾的是，诗歌未能。小说人物内心的欲望如菌落增殖且日渐膨胀繁衍于现实与幻梦之间，韩江让不同身份不同角色都有不同的破碎，而诗歌用来传达她写作生涯的明与暗却不再乍喜乍悲。更多的是闻嗅和吞食，踮着脚尖站在时间边缘以外，感受生命缓慢的一种倾轧，倾听层层夜晚的声音，而后很快与这寂寞无聊的世界融为一体。正如其诗歌所写：人生没有任何意义，剩余的只是投掷光线，从噩梦中醒来，又是等待另一个噩梦的时节。
• 荒井三十六

  03-12
  韩语作为诗歌表达上的一种语言，的确有诸多限制。这本书因为作者的细腻敏感，在“先天的不足”中也留下了一些佳句，诸如“在火焰中，有着圆形的寂静”、“我的眼泪流着两行烛泪，燃烧着烛心，它既不滚烫也不令人疼痛”、“如果活着是一场巨大的葬礼，那我真想知道我们还剩下什么”等。