你以为你是谁

读书评论:
  • 川西袍哥
    03-26
    露丝把弗洛带去了养老院。在那儿她没有看到弥尔顿·荷马,但是看到了很多她以为早就不在人世的人。(P288)
  • 苏苏
    04-24
    想要看懂《你以为你是谁》需要一些阅历,否则你只能知道露丝的故事,却不能理解她的痛苦。《野天鹅》和《西蒙的运气》是最有感触的两篇。
  • 小克
    01-18
    读这本让我想起前一阵儿读安妮埃尔诺的《羞耻》《占据》《年轻男人》等几本时的体验,固然细腻敏锐,但写童年/家乡时的自怜和自我陶醉,以及写成年生活时除了一段段干瘪情事之外的别无他物,都让我觉得厌烦与困惑:关于所谓的女性成长真就没点别的事儿值得写吗?
  • Naomi
    01-12
    【如果她的钱足够买一张去多伦多的火车票,她的人生也就不一样了……那种痛苦。是什么样的痛苦呢?全是浪费,没有回报。从头到尾都是不光彩的悲伤。都是破碎的骄傲和可笑的幻想。】后半段才有点点可读性,以后大概不会读艾丽丝门罗了,不喜欢。
  • 豌豆草
    11-08
    读完感到,如果不承认自己,(广义的)阶级能带来的共情也是虚弱的,甚至任何联结本身本质上都是虚弱的。
  • 夏目枕流
    11-16
    撑着读了几篇后be like fine我大概真的不是门罗的读者,然后就被乞丐新娘当头一棒结结实实地击中了 好好啊我天
  • momo
    01-31
    第一次在看门罗时有了强烈的“会意”。真是美妙的感觉。
  • 西窗随笔
    10-24
    这就是门罗的长篇了,十个独立成章又有连续性的短篇组成。一个女人一生的十个片段,极精彩。现在国内也有模仿门罗的小说,形式上类似,实质和门罗相去甚远。门罗在写真正的生活,真正的人,真实的女性,模仿者往往写的是概念化的生活与概念化的人。还是多读门罗吧。
  • 宁静的童年
    11-08
    门罗很少抒情,我并不认为所谓的“不带感情”“冷峻”是多么值得夸奖的优点,我个人更喜欢诗意而抒情的文笔。但是门罗的小说总有极其浓厚的沧桑之感,这沧桑感自带着喟叹的意味。另外门罗总能以复杂的富有思想性的词汇对人情绪进行透析,读到这些地方的时候,总需要让人停下来想一想,有的能理解,有的仍然难以理解。目前感觉最好的一本门罗。她的《女孩和女人们的故事》和这本都是由同一女主人公串联起来的类长篇。这些故事包含着太多的侵犯,太多的羞耻,太多的不洁,太多的背叛,太多的自作多情和身不由己。女主人公和费兰特《那不勒斯四部曲》里的莱侬以及《金色笔记》里的安娜非常类似。这些女性对性和出轨非常随意,却又常常无比盲目地爱上一夜情的对象。她们危险而富有魅力,顽强却又常常自我迷失,这和我对知识女性的想象真是极为不同。
  • 伊夏
    10-19
    《野天鹅》这篇会有点让我想到克莱尔·吉根的《南极》,就是一个女性不那么“规矩”,想寻找“刺激”,之后可能会有些不愉快的遭遇。但是我们要不要对这些女性角色有非常严苛的道德训诫呢?或者说作品里的男性在性上“得逞”了,是不是就说明作家的态度也是在训诫女性呢?其实不是,这些小说正好写出了一种人性的复杂。侵害里面当事人有没有快感,和侵害其实是两件事。不能以她愉悦或渴望来论证这个事情就是对的,也不能说他侵害她,她就不能有快感。比较好的文学作品大概正好是去写人掉进这种缝隙里的两难处境,提供一种“你可以如此”的安慰。
  • 47.xxx
    10-11
    一本献给所有女性的成长故事,门罗在这本书里用短篇小说的写法完成了长篇小说的任务。十个短篇并不是离散孤立的,好喜欢《野天鹅》这一篇,看似写了一场火车上的性骚扰,但其实是在很冒险大胆地书写露丝的欲望。这一篇可以视为觉醒时刻,由此小说完成了完美的过渡,从青涩进入成熟,一种莽撞的成熟,因为下一篇就是《乞丐新娘》。结构真的安排得好精巧嗷嗷!这十个短篇只讲述一个女性成长的十个瞬间,但更重要的或许是 ,她把那些没有被写下的人生留给了读者去完成。
  • 结里
    11-16
    门罗很好,十年前觉得她写得啰里八嗦,现在觉得她的描写真是精准啊,一把温柔刀,刀刀见痕不见血。能体会露丝的痛苦,像一团阴云,明明要掐出雨来,但她总是显得马上会放晴。只是我已经对这样的痛苦感到厌倦。
  • R.
    10-15
    门罗用旁逸斜出的细节写尽了女性的成长史:爱的热望总是伴随着挫败,虚荣的代价是恒久的羞耻,逃离的激情化作平常的灰心。你以为你是谁,大概每个女性都承受过这样的蔑视,带着谁也不是的失败感,叹口气又继续活下去。
  • ♬ CaR
    01-12
    叫露丝的女人在十个短篇中走过复杂晦暗的青春和故乡,经历混沌犹疑的爱与欲望,探索并且必将走向无尽的孤独和衰老。一个女人的故事,一个女人的生命碎片,何尝不是万万千千女人的故事和碎片,这确实是“门罗式”的长篇。读《乞丐新娘》的时候开始起鸡皮疙瘩,一直读到《西蒙的运气》,终于确认自己产生了一个狂妄却真实的念头:原来我经历的一切,是为了我能真正读懂艾丽丝·门罗——甚至让年龄增长一下变成一件大好事——我居然真的全部都能懂。
  • bookbug
    10-30
    门罗早年以短篇手法串珠子一样缀成的长篇,无论当时的反响如何,现在看都是成功的,因为她的文字本身有种细水流动的质感,她所截取的每个露丝人生经历中的段落,都像一个不规则的水滴,随着阅读的节奏逐一汇入岁月汩汩之河。更难能可贵的,是门罗在小说中对人情冷暖和世事薄凉的态度极其平和,不论是童年经历的庄严鞭打,学生时代见证的校园暴力,还是成年后遭遇的那些侮辱、损害、冲动、背叛……以及和解,门罗写来都似乎没有分明的爱憎。后来看她访谈,果然有被问到小时候有没有被父亲打过,小说中的男性角色为何都如此糟糕?对于前者,门罗没有否认,但说没什么大不了的,毕竟当年的父亲角色都是如此,对家庭对子女绝不能表现出太多关爱;对于后者,更是表示完全不觉得自己写的那些男人算得上糟糕,因为现实生活中都是这样。门罗即生活,此言不虚。
  • 不忧
    11-17
    我不要做受困的女人,我要拿起笔抒写我不可承受的生活