上帝的茶话会
读书评论：
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刀叢中的小詩03-30《上帝的茶话会》——想象力之奇诡，不仅增加了题材之广度，还锤炼了思维之精度。可见小说这块阵地，并不如前人所说，一切所写的都写过了，顺势大有可为。
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行行03-30就好像不可能放弃或修改周三说过的话或做过的事，仿佛作品就是人生，同样不可能更改或修正，他甚至给自己这种写法取了个名字：“一路飞奔是写作”。
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盐少女04-11精彩至极！总觉得艾拉的短篇没有长篇好，读完这本意识到，大概是因为他的想象力是喷射型的，四面八方，毫无章法，需要足够大的画布和足够多的油墨，才能显现出奇异的魅力。《千滴油彩》里挣脱自然法则束缚、随机漫步的手笔已经直追《野兔》，让我感叹如果能再铺开一些去写就完美了。另：最后那篇《无人目击》的“我杀我”手法，也太科塔萨尔了！
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kokiecho03-21不知道是不是翻译的问题，读的很吃力，不怎么看得进去，本身作者思维就很跳脱，可能语言表意还是会因为翻译出现差异，阅读不太顺畅。
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letdouman10-10气质上接近博尔赫斯，善于将文学游戏化，但二人多少存在区别，艾拉是主张将自我回归到童年浑浑融融的状态，似乎与明代李贽的“童心说”不谋而合。《上帝的茶话会》：上帝只邀请猴子而不邀请人类本身就够荒诞的了，一旦猴子王附有“神性”，换言之，即上帝以猴子的形象显现，故事就更为荒诞了，巴洛克式的语言堆叠与博尔赫斯是何等相像。《贫困》：贫困限制想象，而富有又只能通过想象获得，充斥着仇富的怨念，“我”恨自己，又挣脱不了另一个“我”。《罪犯与漫画家》：因果关系颠倒的典型，本该是两个世界的角色的对话，时空已被扭曲。《间谍》：“我”在人生舞台上间谍角色，只是不愿被他人窥探任何隐私而已，人生如戏，戏如人生。由于作者有不爱修改文章的毛病，有些短篇的点子虽好，但故事情节却没处理好，笔至中段、往下发展就产生意兴索然之感。
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mush10-06感觉和博尔赫斯挺远的，倒是和图尼埃的爱情半夜餐那本书很像(神话书写与哲理分析)，又多了些拉美文学特有的创新特点，但是实验文学实在算不上。不过图尼埃是文科生，艾拉应该是理科生，所运用的资源不太一样，给人的冲击力却是相似的。总之是同样的陌生化滤镜，以纯粹个人的视角去重新观察那些东西(可以说几乎是一切的东西)在艾拉的表述变体中(几乎所有富有超现实主义色彩的作家都有自己的表达)“文学开始于你成为文学本身之时”
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就想摸鱼09-06不太适应，感觉把南美文学一贯的自说自话（？）给无限放大了，但是有些故事真有趣啊，最喜欢罪犯和漫画家，还有咖啡馆中，莫名想到科塔萨尔最喜欢写的那种摇摇欲坠的平衡
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绿豆粥10-10好像是故意安排的，上帝过生日开个茶话会居然请的是猴子们而不是人类，可能为了回答这个疑问，接下来的十二个短篇都干脆给备述了。《蒙娜丽莎》上的千滴油彩一夜之间都逃跑了，跑的满地球的去作怪，好像世界丰富多彩多亏了这些个逃跑的油彩们一样。路过花园还附带说了一个能给孩子倒可乐的熊植物雕塑，孩子们都拿着可乐罐子去接，来着必满。当然了音乐也是不可缺少的，听，塞西尔的爵士乐就从酒吧的钢琴里飘洒出来，不管日子怎么过有了音乐就会好过点。贫困这玩意主题伴随人类就像身上的泥污，没事干上帝也会替人类搓搓，虽然人类也是泥巴捏的，可是多余出来的也还是要清理掉的，所以，不免俗的也要直面贫困。人们居住的越来越集中，大城市就不可避免的越发展越大，可是罪恶也像城市的泥巴一样，时不时的要画画，漫画家们就要忙了。。。。。等等
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劈头士》睁木07-09已购。除了《无穷大》，其余短篇读了有点审美疲劳了。艾拉似乎很享受一种精致的啰嗦。。
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chenrl09-21看睡着了多少次，读不懂而且也无法理解他的空洞文学之美
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jdxyw09-033.5 有几篇不喜欢
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大瘦瘦12-03翻译吃力，读着更吃力
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Sebastian07-17塞萨尔·艾拉的短篇小说以荒诞和超现实主义打底，文体上又富于变化，有些是织体紧实的寓言故事，如《上帝的茶话会》，有些是完全不讲章法随意发散，如《千滴油彩》；他还善于表现静态物体的“势能”，进而幻想出一个故事，比如《雕塑熊》、《罪犯与漫画家》；有时候他开篇好像在写文论或是散文，力图阐释某种虚构的方法，紧接着便用一个故事来实践，好像是在反向结构文学。我最喜欢的两篇是《塞西尔·泰勒》和《划过虚无的一切》，前者是对传统名人传记的颠覆，后者则精准的诠释了艾拉创作的核心：文学开始于当你成为文学本身时……完全出于偶然的相遇，以及随之产生的启示。
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式微式微09-047.5。翻译得太糟心了，错别字以及翻译错误有很多。比如把以此误写为依次，把状语当做谓语翻译…本来艾拉的语言的想象力已经很跳脱，译者的水平令阅读顺利性雪上加霜。一星扣翻译的分。艾拉一定是个合格的理工科属性作家，最起码物理学得很好。一段话在文中进行二次使用所谓二重奏的方式我很喜欢。
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看不见的城市09-17有莱姆在前，这个完全就是笑话集了
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咸鹅08-15家属推荐。感觉与其说是博尔赫斯的传人，不如说有点科塔萨尔的基因，至少集中多数篇目是从现实的场景、念头或者契机延展开的想象，这种机智而轻盈的提升也是科塔萨尔的长项。
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赵松08-31近乎完美地验证了艾拉的小说艺术，以及在他那里世界如何生成——它不是万有所构，而是由词语生成，他手里弹出的任一词语都能生成世界，每个都是原初的点，都有可能不断裂变为无数，生成不同的世界，没有界限，跟所谓的现实世界也没有界限，还能以相互渗透的方式证明后者也是生自词语。无论叙述、描写还是议论，呈现的都是他所营造的语境空间的不同界面，也是游荡其中的气息之流，种种流动里都有某种寂静，就像词语裂变生成的空间能摆脱时间束缚，转化为无限生成的衡定，消除了毁灭的可能。沉浸文本中，还能感觉到那种仿佛无所不能的表象背后，一切的驱动力仍不过来自那颗拳头大小的心，它微不足道，炽热，像颗粒子，穿透一切，击中了某个微不足道的心，引发万分之一秒的核爆。