夜晚的潜水艇
读书评论：
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须臾幼薇11-25评书人们收了多少钱有钱一起赚吧。博尔赫斯+马尔克斯+亨利米勒+迪雅丹+拉博等等等等的模仿混合体，这种作者有另一个称呼叫什么来着，哦拼接怪。本土人确实是不适应这种流派，以至于有个人用中文写出来了就说哇天才，zg文学百年一见的紫薇星！救命干嘛呢。个人的性格和作家的尖锐敏感是学不来的，模仿再多也是自导自演的庸，整个人就是典型文青自恋庸男。庸比差可怕，差意味着可塑，庸就是庸，庸是止步于此是无可救药。可见本土当代确实没有什么文学了，拿着中产家庭男的模仿和臆想当文学大进步，谁看了不说一句牛。综上可知，人类可以浪费纸，但不能这么浪费纸。
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Qpc11-07文字有书的宣传语一半功底，就能看了。。。
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小撇步10-30全书都是在找东西的人，一个匹配他的脆弱、敏感、淡泊的东西，一个别人看不见或者看见了不在意的东西，发了狂似的找，找到后复归无形。作者用扎实的文笔与丰富的想象力开始一个故事，却在不断的解释中失去魅力，显得幼稚，有时甚至是自恋。了了了。
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呆眯啊08-13前年夏天读到《竹峰寺》后就停不下来了，几乎读遍陈老师所有文章，好像置身悠然的山谷，通透，自在，广袤，但细微处又可见匠心。苏州虎丘有块牌匾‘剑气禅心’，形容文章最贴合不过，心中有禅, 气带侠义，而骨子里是个性情中人。愿一生追随，比心陈老师。
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起床，吃饭11-05陈春成的每一篇文字，甚至每一页每一段，都有一种奇异的空灵感，把人拉拽进一种亦真亦幻的状态里。细致入微的文字后隐藏着很久远的情感，调动出我的记忆与触觉。每一篇看完，总是唏嘘半日。
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嘉然今天吃什么10-28古墓派的遣词造句，当代咱国文学可以说是非常文学洼地嘞
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小野山10-15说是奇思妙想还行，但如果要说小说期待。。其实期待不了什么。
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bird09-26一个人若是多次目睹黄昏变成深夜的过程，就无法变成一个正常人。陈春成的文字读多了，也不想做一个正常人了。想躺在他文字里醉饮，往他想象的潜水艇里自甘沉沦，也想藏起一些珍爱之物在朱峰寺的青苔石板下面，更要努力推荐朋友们来读这本书。
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方枪枪10-10看陈春成的小说你一点都不会嫉妒他，因为他的天赋太高了，才华太大了，你只能望洋兴叹，遥遥祝福。最后一篇《音乐家》看得我想封笔。我说你真敢写啊，理想国真敢出啊，陈春成说不许联想。对了，陈春成是90后。
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准备爆破07-29他有一条秘不示人的通路，只属于自己。因为没有天然传奇的成长故事，反而直接越过了青年创作者常见的初始阶段。今年最期待的书。
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三个如延11-01既然在豆瓣上已看过每一篇，那么姑且算作我看过这本书了吧。如果他没有出书，只是在豆瓣上隔着许久发一篇，或许我会认为他的故事值得4星，但既然已经出版，所有故事挤在一起，恕我只能给出3。原因其实很简单，陈春成的语言、想象能力都没有什么太大问题，我想说他最大的问题恰恰是另一个五星短评打出高分的理由：陈春成似乎总是在讲同一个故事，描画没有影子的影子和没有痕迹的痕迹。一篇还好，篇篇如此，难免显得轻浮而审美疲劳。虽然作者非常推崇汪曾祺，但似乎只略微学到了汪老的一点“淡”，汪老语言的简约美、韵律美，故事的踏实、真切——却似乎没有学到。汪老的故事向外一捋，能捋出一整条河流或是一整个湖泊，映盛着中国乡土文化与人道主义关怀。而现在捋一捋陈春成，似乎还只是雾气。这也是我给三星的另一个原因，因为作者还有很多路要走。
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白头宫女11-079.0啊！就这？连博尔赫斯都能碰瓷上，可真能吹。夜晚的潜水艇高中萌芽青年，竹峰寺那个藏钥匙前的部分怕不是小学生写的，后面居然连暗搓搓这种词都出来了，这种语文水平也敢出书？还营销汪曾祺沈从文？？写东西的前提是你得认真地投入生活啊，同志！
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Salt10-10读完前六篇的时候，没有一篇是喜欢的。几乎想让人投诉虚假宣传，有这时间不如用来打飞机！用散文一样的文笔在小说里不加遏制地使用一连串的排比和比喻句，顶多算得上是文学爱好者的业余之作，离小说家还有十万八千里的距离。只有《李茵的湖》和《音乐家》这两篇拉近了作者和严肃文学之间那八千里的拒绝，也挽回了我想要打两星的决定。《李茵的湖》这篇给人感觉像是真实发生过的事情，陪心爱的女人在黄昏里寻找一点父母之爱的残余，真挚又内敛。《音乐家》也是有迹可循的历史题材，不再是作者自以为浪漫的幻想。小说家沉迷于形容词基本上可以说是完了，不要都觉得自己写成这样就是安吉拉•卡特！
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熊阿姨08-26阴天无人的江南园林，1950年福建的剿匪战斗，列宁格勒的秋夜夜雨，万历十五年的春夜，或者只是今年九月，一个秋雨绵绵的县城下午……他的故事好像里总有细碎的雨声，或者轻微的海浪声，像一幅展开的卷轴，自然段次第铺开，看到中途才猛然发现早就跌进了他虚构的世界里。几乎每篇文章我都至少读过三遍，每次还会被澄净的语言吸引，心跳变缓，渐渐沉入一条时间的夹缝。这不光是一本短篇小说集，打开书页，它会变成一卷梦的索引。
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别的熊10-10三星半？还好写了创作时间，可以看出越往后小说的成分会更丰富一些。有几篇还不错（《竹峰寺》应该是最好的），另外好几篇是同一款泡泡机吹出来的缤纷梦幻泡泡，结构上有相似之处，文本缺乏、或者刻意甩掉牵引力，落不了地；所有篇目的出口几乎一模一样。若小说是处幽深的洞穴，这只猫咪好像只用胡子在洞口探了探。从私人层面来说，感觉整本书最好的一个句子是“我买了两盒菊花茶，擦擦上面的灰……” 相当寻常，但这是非常真实且熟悉（甚至带地域性）的经验，它因此在我心中有了维度。ps 或许我不适合读这部集子，我始终认为人最重要的是成为自己，作家亦然。
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Cancelled10-30总不能每篇都做梦吧，最终要以思想力说话，只有修辞迷幻术的话只能吸引什么打五分的读者呢：1）认为文学止于语言、意境与情思，除此之外说不出所以然（“文笔”论是文盲时代的产物）；2）以为想象力是比喻联想；3）没有领略过古典文学，少见多怪；4）读博尔赫斯等只见皮毛的半吊子；5）放在二十年前喜欢林清玄简嫃，十年前喜欢《读者》；6）不以吸取养料为读书目的。这些读者读新闻历史最多感慨兴衰命运，朴素人道情怀，但对人的处境说不出所以然，平常也没接触什么好作品。当然也不是读者的问题，目前我们处在文化低谷，从小也没接受好文字的滋养，更不用说分析能力了，因而对于文学中急需纠弊的语言与思维问题，都还没引起重视，哪是超越同龄写作者的初始阶段，都回避谈论这些议题了。