顿悟的时刻
读书评论:
-
胡桑08-23对小说的阅读,对写作的探寻,有着很深的切身体验。对“顿悟”的界定——必须从出人公的处境出发,从主人公可以感知的事物满溢出去—虽然来自于乔伊斯,也有自己的思考。“情感的支点”则是贯穿全书的“支点”。
-
方慧08-09都是干货,却又难得的好读。写作的和不写作的都应该看看。
-
大表姐丹丹07-01印象比较深的是对村上春树和门罗的拆解功夫,确实不是一天两天就能达到的,村上春树与《千面英雄》,门罗与晚期风格,都是对作家的一种追根溯源式的阐发,透彻、深入。
-
曼靑07-12「我们每个人都拥有平等的机会。每个人都可以循着小说发出的光芒,发现自身的遗失之物,并用读和写再次赋予其生命。」2020年的读书目标里,第一项就是 “读一本悦然推荐的书”,一直以为这本书可能会是豆瓣或者微博的某一次推荐,但是没想到会是以她直接把这本书给我而开始。作为一名读者,这本书完全是一种沉浸式的享受。书中大部分所提及的作家和小说都非常熟悉,但是通过写作的方式的视角来重新审视这些著作 却还是第一次。这不是悦然第一次探索关于写作的事儿,之前在《鲤・写作课》、《鲤・匿名作家》就已经开始了。拥有一片自己的专业领域并不难,困难的是如何走出那片领域。就像村上所说的那样:“ 回来很重要。如果你不能回来那就可怕了。但是我很专业,所以我可以回来。” 要走得足够远,才能看见它的全貌。
-
mumudancing07-16尽管是第一次读张悦然的书,但非常意外,她并不是某些男性作家口中带有偏见的“女性作家”,写出来的东西反而相当硬气理性。这本书对小说作者而言,是谦虚、坦诚的探讨。她说“文学是魔鬼的领地”,“阅读是比写作更日常的幸福”,“诗人和小说家就该去流浪,人生才是唯一的大学”,我鼓掌认同。
-
胡弃暗07-12平实、好读、富有启发性的阅读和创作指南。张悦然是一位好老师,用手绢擦去镜子上的雾气,让镜中之路清晰显现。没有过丰富的创作实践的纯学者是写不出这么漂亮而实用的书的。
-
熊阿姨07-13清晰真诚,前半本分析情感、结尾、顿悟时刻的运用等,提供了一种理解小说的抓手,普通写作者也可以由此反推到自己的工作中;后半本对村上春树的分析尤其好看,点破了每次读村上那种既规整又越发乏味的感觉从何而来。全书读完意犹未尽。
-
雲隱07-16听小说家谈论小说,非常有意思。读这本书,我也有几个“顿悟的时刻”,比如说,写小说也是在发现自己,发现自己对哪一类人物更能共情。比如说,写作者该如何协调主流道德和自我表达之间偶有的抵牾(所谓”三观“问题),书中这段话深得我心:“这样的时候,我们可能更需要“情感的支点”,它捍卫着作家的真诚。如果你接受它的指引,它就会为你屏蔽掉那些喧嚣的声音,帮你找到那些真正可以投入感情的人物,就算他是十恶不赦的罪犯也没所谓。”我也写小说,时常容易陷入“考据癖”,这句话对我犹如棒喝:“有些时候,写作者会淹没在文字资料里,因为真实的力量总是具有某种催眠作用,催眠掉了虚构的雄心。”自勉!
-
贺婉娟07-152018年冬天,听悦然讲过一次文学中的顿悟,她提到了契诃夫、乔伊斯,其中两篇乔伊斯的短篇小说《阿拉比》和《死者》,都出自都柏林人。《死者》讲得很动人,可见是真爱,宴会过程中不厌其烦的细碎铺垫,引出大雪夜晚男主人公站在窗前意识到死者与生者这一“顿悟的时刻”,后来我又读了《好人难寻》《逃离》《山区光棍》,都是因为悦然的推荐。有了之前的阅读经验,再来看这本书,居然读出了很多可以延展到绘画领域的工作方法,这大概也属于我的顿悟时刻。
-
冷建国07-21因为是之前几块知识付费内容的整合结集,有些地方可能未及深入或展开,对一些作品的看法和解读也有不同意见,但这种文学评论的尝试还是蛮有意义的。全是在说虚构/小说之事,第一辑可以视为一个从写作要素入手的横向铺展,第二部分则是攀援住一位位作家的纵向深探。从这样的文学课中,我们可以同时读到素材文本作家和(同样作为作家的)评论者两个人的诚恳、努力与奇妙的互动。
-
曼仔07-06我非常喜欢,有一点想到王安忆的小说课堂,但是在文本选择上是我更熟悉的当代作家的作品。主要在分析短篇小说,也偶有对长篇的观照,比如波拉尼奥的2666。特雷弗讲短篇小说是“一瞥的艺术”,张悦然就是一笔一划地写出了这“一瞥”里人物的改变。这本集子里讲到很多小说中人物的“顿悟时刻”,但就像“娜拉走后怎样”,顿悟之后又怎样呢?生活的外观很多时候并没有改变,但顿悟有用吗?其实又是有影响的,它改变了人物和生活的关系张力。同样的外观下,蒙昧地受苦和清醒地受苦,到底有所不同吧。讲村上的部分也很有趣,尤其是健康、自律、乃至规律到无趣的生活方式也呈现为当代生活的一种隐喻。这大概是张悦然版的《普通读者》了。
-
粟冰箱07-14很好看,平易近人。评论的小说基本都看过,还有像《三人行》《南极》《死者》《大教堂》这样我喜欢且读过两三遍的短篇小说,张悦然不仅精准说出了我阅读时的感受,还给了我一些新的启发。后面对门罗分析的这两篇也太好看了。《恶棍来访》我私心还是挺喜欢的,但是之前看完吐槽了一下作者用那些PPT、图表的形式,觉得不用也罢,看了张悦然的见解有些改观了。
-
泓南07-06观点没有什么新意,情节复述的倒是很成功。
-
Sound_Fury07-22虽然说不上有多差,但也是作家文论中的下品,模仿伍德最到位的极小一部分也是最值得读的部分。翻开是因为好奇《我循着火光而来》背后是由怎样的写作思想支撑,但读完依旧很困惑,因为感到似乎不太match。张悦然在写小说和写评论上都没什么天赋,硬要说的话,文论写得还是比小说好一点点。第一辑基本是些老生常谈,视角那部分可以读一下,第二辑信息密度极低,看似说了点什么,细想却寡淡无味。麦克尤恩的《赎罪》和《甜牙》还毫无防备地被剧透光了…
-
渡边08-11真不是炫耀,这可能是我读过的唯一一本参考书目90%以上我都读过的文学理论书了,如我们所见,本书参考书目非常有限。果然是同龄人写的文学理论,阅读经验和履历都很相似,像一桌八零后聊起童年时共同看过的老牌儿电视剧。本来应该是亲切尽兴的,但读下来却兴味阑珊。因为大部分内容实在有些老生常谈了,人物冲突情节视角,这些角度的话太多高人谈过了,能看出作者对村上门罗波拉尼奥的喜爱,我也是,但可能作者比较想维持一个专业讲师的姿态,谈得相对克制,没掺杂太多情绪进去(相对的例子是陈以侃《在别人的句子里》),但当你内容不是高明到让人心悦诚服,情绪又无法调动起共鸣的时候,就没办法highfive了,有些地方也无法苟同,比如拿坎贝尔去套村上的英雄冒险模式。
-
晓林子悦07-03有些豆友问过我写稿的经验。我挺难回答的,很不好意思,我也是磕磕绊绊在学习。现在如果遇到这个问题,我可以推荐这部作品了。它好在哪里呢?1.朴素浅白。谁都看得懂。2.真诚。作者带着业务要求来谈读书,但是,首先是读者,落落大方,想到什么就说什么。不是抒情,就是直接说小说的哪些方面有感触。3.大量的阅读。以村上春树这篇为例。历数村上的创作经历,分析代表作风格和现实渊源,还讲到了坎贝尔、《星球大战》、分析理论、希区柯克等,一点都不突兀,衔接转换自如。这说明作者对她谈论的对象非常熟悉,而这种熟悉就是建立在相当丰富的阅读量基础之上的。我们不是大学者,可能在思想上无法做到深刻,至少,我们可以从广博做起,付出时间,并且在阅读之间建立连环,我们会体验到更多的乐趣。这算是一点“顿悟”吗?哈哈~
-
欢乐分裂06-30“阅读是比写作更接近日常的幸福”——能深切感受作者同样身为写作者,对于所提及作品/作家的真诚喜爱(门罗篇章最丰富),尤其难能可贵的是,第二辑中并不全然是赞美,对伴随自己一路走来的“启蒙”式作家,亦能指出不足,措辞恳切;书单很具参考性。第一辑从人物、冲突、情节、视角几方面谈写作技巧,虽偏于理论分析,结合经典文学作品,可读性与实用性兼具。所谓“情感支点”,是作者进入文本的缘由和密码,与人物产生的共情,与自身灵魂的重叠;人物关系结构的建立和坍塌,构成戏剧冲突;情节的动力是能来自于人物诉求,内心共振改变走向;视角是作者裁剪纷繁世界的取舍度,是重建秩序的意志体现。最爱「顿悟时刻」——精神世界被照亮的某个时刻,展现人物弧光的高效手段。
-
bookbug07-01我并没有读过张悦然的小说,也不知道她已在我母校开设小说写作课有八年之久,但随手翻开这本书就看到第五页上她讲两个爱玛时的体会,与我两年前重读《爱玛》和《包法利夫人》时的感受如出一辙,于是便怀着惊喜依次读了下去,果然发现了愈来愈多的契合。尽管本书是从小说的写作切入的,但我因为没有多少创作经验,所以契合都来自对那些熟悉或喜欢的作家及作品的阅读体验,可见作者前半部分写作课的内容,实际上已经打通了阅读与写作之间的通道,后半部分对作家与作品的分析,视角本身就更加侧重阅读,整体上诠释了什么是建立在阅读基础上的写作。或者说在作者精心挑选的村上、门罗、麦克尤恩等几位代表性作家及作品面前,她和我们的角色与立场并无二致,都是那个“普通读者”。
-
室内滂沱06-29成功“怂恿”我把书里讲到的小说拿出来准备再翻看翻看。前半部是围绕小说写法进行的技巧观察,后半部从几位作家各自的方向、类型入手,试着找出他们风格的谜底。全书一切围绕“创作”,没像很多同类文论那样借着谈文学来秀自己,而是文风非常务实的“论方法”,要点的清晰简明接近于课件。侧重二十世纪小说,主张用更现代的年代精神去触摸更新颖的文学潮流,对十九世纪文学拿到今天已经意义不大的那些部分当舍则舍,是这本书里最确定的立场。写得最好的是讲村上春树和门罗那两篇,悦然精准地看到了村上这些年作品的得失,是近期看到的对村上最准确也最冷静的判断。分析的起点是用功,立论的起点是细读,能看出悦然对她提到的这些作家作品都是读透的。书里剧透了一些小说的情节,但这本不是推荐书单,而是阅读过原作品后的review。
-
七月06-29书的前半部分完全是一份写作者的创作宝典。不管是高阶选手,还是初学者,相信在阅读后都有启发。它并不具体告诉你在写作时要少用“的”,或者“被动语态最好不用”这种非常具有实操性的技巧,而是提示你处理小说时的细微之处和关键所在,这些部分体现着一个小说的质地和它的深度。