What Is Cinema?
最新书摘：
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玩弄蓝猫的男猫2020-02-20第一，景深镜头使观众与影像的关系更贴近他们与现实的关系。因此，可以说，无论影像本身内容如何，影像的结构就更具真实性。第二，所以景深镜头要求观众更积极思考，甚至要求他们积极参与场景调度。倘若采用分析性蒙太奇，观众只需跟着向导，他们的注意力随着导演的注意力而转移，导演替观众选择必看的内容，观众个人的选择余地微乎其微。影像的含义部分取决于导演的注意点和意图。第三，从以上两个心理方面的论断中还能引出我们可称之为形而上的第三个论断。由于它本身的性质所决定，蒙太奇在分析现实时，要求戏剧事件含义单一。当然，还可采用別的分析现实的形式，不过那就是另一部影片了。总之、蒙太奇在本质上是与含义模糊的表现相对立的。库里肖夫的实验正是以荒谬的方式证明了这一点：每次都给面部微笑一种确切的含义，正是因为面部表情单独看上去含义模糊，才使三种各不相同的解释得以成立。反之，景深镜头把意义含糊的特点重新引入影像结构之中，虽则并非必然如此（惠勒影片的含义就并不含糊），至少也是一种可能。因此，可以毫不夸张地说，《公民凯恩》是按景深镜头构思的。意向的含糊性和解释的不明确性首先已包含在影像本身的构图中威尔斯并没有摒弃蒙太奇的表现主义方法，但是，正由于在用景深表现的“镜头段落”之中穿插运用它们，蒙太奇手法オ获得新含义。蒙太奇曾经是电影的基本要素，是电影剧本的经纬。
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羊以2017-07-061937年，罗森克朗兹在《思想》杂志上发表了当时确是独树一帜的文章，提出“银幕上的人物自然而然就是认同对象，而舞台上的人物是心理对立的对象，因为他们实际在场，这就使他们成为客观的实在，为了把他们幻化为想象世界的人物，就需要观众的积极意志的参与，这是把人物的实体存在加以抽象化的意志。这种抽象化是智力活动的结果，我们只能要求具有完全自觉意识的个人做到这一点。”
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一片大好2016-03-19不仅舞台喜剧片从此在美学上名正言顺，不仅我们已经认识到没有什么剧作不能被搬上银幕，不论其风格如何，只要我们善于开动脑筋，把舞台空间按照电影场面调度的要求加以处理——而且，极有可能的是，今后一些经典作品的现代化戏剧场面只能在电影中实现。
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Word2015-03-16第一，景深镜头使观众与影像的关系更贴近他们与现实的关系。因此，可以说，无论影像本身内容如何，影像的结构就更具真实性。第二，景深镜头要求观众更积极思考，甚至要求他们积极参与场面调度。倘若采用分析性蒙太奇，观众只需跟着向导，他们的注意力随着导演的注意力而转移，导演替观众选择必看的内容，观众个人的选择余地微乎其微。影像的含义部分取决于导演的注意点和意图。第三，蒙太奇在本质上是与含义模糊的表现相对立的，景深镜头把含义含糊的特点重新引入影像结构之中，虽则并非必然如此，至少也是一种可能。
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Word2015-03-16战后电影与1939年的电影相比较，一个明显的特点在于一些民族电影的兴起，尤其是意大利电影灿烂夺目的光辉和摆脱了好莱坞影响而别具一格的英国电影的出现，由此我们可以得出结论：1940-1950年代的真正重要的现象是电影中注入了新血液，出现了未曾探索过的题材；简言之，这场真正的革命触及更多的是主题，而不是风格；是电影应当向人们叙述的内容，而不是向人们叙述的方式。
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零度倾斜2021-01-26必须提及的第一个意见就是：《毕加索的秘密》没有进行任何解释。从一些介绍文章和影片序幕中可以看出，克鲁佐似乎认为只要看清作画过程，门外汉也可以理解画作。如果克鲁佐确实抱有这样的想法，他在这方面就失之偏颇了。而且，观众的反应也似乎证实了这一点：赞赏者更加赞赏，不喜欢毕加索作品的人，轻蔑态度更甚。……实际上，克鲁佐这部影片不是解释，而是展示毕加索的作品。……《毕加索的秘密》不只是揭示出人们已经了解到事物，即创作的时间延续，而且表明了这段时间过程可以做为作品本身的组成部分，一个附加方面，这是在作品成形阶段完全看不到的一个方面。更确切些说，我们迄今只知道画作，只知道创作过程的纵切面，那是由画家本人由于偶然因素、疾病或死亡而搁笔的结果，多少带有随意性，而克鲁佐最终为我们揭示出的是绘画，即存在于时间中的、有自身时间延续的、有生命的、有时还会“死亡” 的一幅画。
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缓慢的我2020-07-26同样理由，我们还可以说，描写海底世界的影片是自1920-1930年代的大型探险影片以来，纪录片中唯一的根本性创新。更确切些说，是两种创新中的一种；第二种创新是涉及表现艺术创作的影片的现代观念，但是，第二种创新偏重于形式，恕我直言，表现水底世界的影片是在内容上的创新。表现海底世界的内容对我们来说几乎不再是空白。但是，我以为，这些纪录片的迷人意趣，不仅来自影片展现景象的新奇性，也不仅来自形式与色彩的丰富性。新奇和优美当然令人偷悦、但是这些影像的美具有更强烈的吸引力和令人神往：因为它们体现了有关水域的一切神话，而神话借助那些“海底超人”的力量已经成为现实唤起人类自身悠久的、神秘的和深刻的共鸣。P31-32
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缓慢的我2020-07-26巴赞的现实主义不是纪录主义，不是新闻影片的客观性；影片表现的现实应当得到升华，导演应当揭示普通的人、事件和场所的诗意内涵；通过平凡事物的诗化，影片就既不是物质世界的象征性抽象概念，也不是物质世界的纯客观记录。他认为，优秀的影片是艺术家的个人视野与电影媒体的客观本性达到精妙平衡的作品，但是抽象化和人为技巧应当保持在最低限度，应当让材料自身说话。P8
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缓慢的我2020-07-26巴赞不同于他的一些信徒，他从未提倡简单化的现实主义理论。他意识到，电影一如所有艺术，不可能实现对客观现实的完整摹写，需要一定的选择、组织和阐释，失真和变形不可避免，电影导演的价值观也必然会影响感知现实的方式，而且为了艺术的一致性必然需要牺性若干真实性。P7
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缓慢的我2020-07-26“真实是我的姐妹”，这是德・西卡的话，也是巴赞一生宣扬的现实主义电影的真实美学的灵魂。巴赞孜孜矻矻，筚路蓝缕，论证了“影像与被摄物同”的哲学理念，强调了再现“一个声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界幻景”的心理追求，考察了电影语言逐渐向真实性发展的美学历程，从而确立了电影现实主义理论体系的三大支柱：摄影影像的本体论、电影起源的心理学和电影语言的进化观。P4-5
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123452017-05-12影片本身只是探险活动的一个侧影……吸引我们的原因与其说是拍摄了鲸鱼，莫若说是拍摄了险象……从暴风雨中抢救下来的残缺片段又远比那些安排得毫无纰漏和天衣无缝的报导所叙述的内容激动人心。……影片的不完善恰恰证明影片的真实性，影片欠缺的部分正是冒险活动的反面印记，犹如凹形铭文。
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123452017-05-12一想到影片外景虽然与南极相像，但并非真正的南极大陆，就足以使影像顿失潜在的戏剧性魅力。
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123452017-05-12这类影片（探险影片）自1920年左右的勃兴、1930-1940年代的衰落和第二次世界大战后的复苏。最初几部大型游记影片的杰作已然经常表现出这种类型影片的重要特征：至今不觉陈旧的富于诗意的真实性。……我们称之为“异国情调”的独特形式。这种异国情调的影片开始衰颓，明显特征就是愈益厚颜无耻地追求惊险场面和刺激性。……于是，非洲充斥着野人与猛兽的神话便逐渐形成。《人猿泰山》和《所罗门的宝藏》是这类影片的登峰造极之作。摄影棚中搭设的各种模型确实显示出高潮的制造特技和模拟实物的水平。但是这有什么意义呢？无非是模拟不可模拟的事物，重新搬演本质上不能复现的情境：冒险、危途、死亡。
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一片大好2016-01-12“新现实主义”首先不就是一种人道主义，其次才是一种导演的风格吗？而这种风格本身的基本特点不就是在展现现实时不显形迹吗？
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玩弄蓝猫的男猫2020-02-20这种新的叙述方式能够完整表现事物的真实时间和事件的时间延续，而经典的分镜方法则有意用想象的和抽象化的时间代替它。但是，这种叙述绝非一笔勾赚太奇的成果，而是赋予这些成果以一种相对性和一种新意。只有增加影像的真实性成分，抽象化手法的补充才有依据。易言之，在默片时代，蒙太奇提示了导演想要说的话，到1938年分镜的方法描述了导演要说的话，而今天，我们可以说，导演能够直接用电影写作。因此，影像一一它的造型结构和在时间中的组合一一拥有更丰富的手段反映现实，以内在方式修饰现实，因为它是以更大酿实性为依据的。电影导演不仅是酿誠剧家的竞争对手，而且最终还可以与小说家相提并论。
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ॐ2013-02-04德西卡的现实主义是通过诗意表现出自己的含义.因为在艺术中,任何现实主义原则都要解决一个美学悖论.现实的摹写不是艺术.艺术在于取舍和诠释.所以,迄今为止电影中的"现实主义"流派如同其他艺术中的现实主义流派一样,只是在作品中引入较多的真实感.然而,这种真实感的增添还只是一种手段,仍要为完全抽象的意图服务:戏剧性,道德观或意识形态.在法国,"自然主义"恰恰适应的是一大批主题小说与主题剧....把场面分解为若干镜头的做法和镜头的蒙太奇等于是一种时间的表现主义,等于按照人为的抽象化的时间重新安排事件:即戏剧性时间.新现实主义几乎对电影观赏性的这些一般规则提出了全面的挑战.
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打电话给没有人2017-08-21若一件事的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用。
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豆友527122552013-02-15我梦寐以求的是用照相技术记录下演说家的举止与面部表情变化，同时，用留声机记录下他的言谈。（1887年2月）
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佐治亚州的夜空2019-12-05巴赞鼓吹“电影是名副其实的爱的艺术，这一点胜于任何其他艺术品类”对于电影来说，热爱人是至关重要的”，“如果我们不首先探索弗拉哈迪、雷诺阿、维果，尤其是卓别林的影片所反映的特有爱心、温柔和感伤情绪，那就不可能透彻理解他们的艺术。”