Steven Spielberg
最新书摘：
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Jacky.ac2012-12-24“患有彼得·潘综合症的男人，”凯利写道，“会保持青少年的行为模式。因为他们在人际关系中，对现实有着很差的适应能力，比如一种对承诺的逃避行为，或者一种通过寻求他人的认可来找到自我接纳的强迫症行为。这种男人是典型的娇生惯养的记过，他们的父母纵容了他们的不负责任......孩子则认为规则不适用于自己。从童年开始，彼得·潘综合症患者的生活就充满了焦虑。小的时候，家庭气氛中便开始充满紧张感。这种感觉每年都会增强......这种无缘无故的焦虑感其实来源于父母之间的不和睦。”
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卫生津2012-12-03正如编剧鲍勃•盖尔（他曾与斯皮尔伯格合作电影《一九四一》）所说：“在他拍完电影《太阳帝国》（1987年）之后，史蒂文就因为他的成功与正常的生活和日常事物切断了联系。”盖尔提到，斯皮尔伯格成名之前，他是《外星人E.T.》里的小男孩，愿意体验和冒险，但是他渐渐地他变成了《太阳帝国》里面的那个少年，被锁在战俘营中，孤独地观察着这个世界。
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卫生津2012-11-27拍摄一部时长三小时、讲述犹太人大屠杀惨案的黑白电影，对于环球影业来说，是一个非常冒险的商业提案。虽然历史上已经出现过一些以犹太大屠杀为主题的好莱坞电影 ，但还从来没有一家主流电影制片厂将残忍的现实赤裸裸展现在观众面前。“我非常肯定地表示过，他们投资的钱一定是会打水漂的，”斯皮尔伯格回忆道，“我告诉他们，拍摄这部电影需要2200万的巨额投资，而且他们不能干涉我的拍摄，因为他们无法理解这部电影。我很悲观，我觉得观众不会接受这种大屠杀的电影。我很高兴我想错了。”斯皮尔伯格放弃了他的所有工资，不再索取他所谓的“血汗钱”，并接受了远低于正常水准的电影收益分红，而且直到环球影业收回成本之后才能分红。这部电影的所有收益（最终还是收获了相当大的票房收益）都将通过他的正义人基金会，捐献给犹太组织，以及类似于华盛顿的美国犹太人大屠杀纪念馆的历史纪念性场所，以及他个人的非盈利大屠杀幸存者视觉历史基金会。“除了我，没有任何人能让制片厂同意这项拍摄计划。”斯皮尔伯格说，“我不是在炫耀自己的成就。但这正如我所说的那样，我感激上帝，让我强壮得如同九百磅的大猩猩，这样我才有能力负担得起这个项目……一名不愿意透露姓名的制片厂工作人说，我们为什么不组织一场向犹太人纪念馆募捐的活动呢？那样你开心了吗？当时听到的时候我就觉得自己又充满力量了。”他感觉到，那是某种“信号”，这更让他“坚定了拍摄这部电影的决心”。MCA总裁西德•谢恩伯格允许斯皮尔伯格拍摄这部电影的唯一条件，就是要求他必须先完成《侏罗纪公园》。 正如斯皮尔伯格自己承认的那样：“他很清楚，一旦我开始制作《辛德勒的名单》，便绝不会有闲心再顾及《侏罗纪公园》了。”
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小Z2012-11-21皮尔伯格的指导原则是让每个场景、每一幕唤起最原始、最直接的感情。这并不是他第一次不用故事板直接工作，但这次有更强烈的情感冲动。在某种意义上，他想要这个故事自行讲述。带着深厚的谦卑，他的身份更像是“记者”而不是导演：“我没法告诉你我在《辛德勒的名单》中拍摄的镜头，或者我为什么要把摄像机放在某处。我重新创造了那些时间，然后就像目击者或受害者一样亲历这些事件。这不像一部电影。”
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卫生津2012-11-22当他着手创造自己的私人电影制作王国——梦工厂时，斯皮尔伯格实际上是在实现他人生的另一个梦想。他的朋友，女演员乔安•达伶回忆说：“史蒂文年轻的时候最想要的是开创自己的人生，像在摄像棚里拍电影一样设计自己的人生。”这个孤傲的、总是忧心忡忡的小男孩走向电影业是为了找到“我感觉更安全的地方：我的摄像机前”，现在他把自己的避难所变成了一个王国。如果《辛德勒的名单》中的承诺已经兑现，现在他应该用智慧和责任感来管理它。阿尔伯特•里维斯拉比发现，电影制作给了史蒂文“力量或者勇气去成为他自己……成为一个幕后操纵者，譬如躲在摄像机后，同时还是外面世界的一部分。”史蒂文学会使用摄像机的那一刻，就“变成了一个高贵的人”。