写小说最重要的十件事

• 小川

  2021-06-13
  这本书本质上是个练习册。练习题是提神剂：其目标是把散文写作的某些元素、技巧和叙事模式的意识提纯、强化。一旦我们敏锐而清晰地意识到这些技巧中的元素，就能够使用和实践它们，直到最后再也不用去有意地想它们了，因为那已经变成了技能。写作的技能让你获得写作的自由。它也会告诉你你内心想写的是什么。技艺使艺术成为可能。艺术得碰运气，靠天赋。这是争取不来的东西。但你能学习技巧，掌握它。你可以靠学习获得你的天赋。我不准备把写作当作自我表达、治愈疗法或者一种精神历险来探讨。它可以是这些东西，但首先——和最终——它是一门艺术，一项手艺，一种创作。这才是乐趣所在。去做好一件事意味着献身于它，寻找整体的和谐，从心所欲。学习做好一件事也许需要付出一生。但这值得。
• makzhou

  2019-08-05
  很多孩子享受语言之音本身的愉悦。他们沉湎于重复词语悦耳的声响和拟声词的清脆与顺滑感，迷恋有乐感或震撼耳膜的词语，喜欢异想天开地随意使用它们。有些作家保留着这种原始的乐趣，为语言的声音着迷。其他人则随着成长，失掉了阅读和写作中对口语和听觉的敏感。这是一种悲哀的损失。“Most children enjoy the sound of language for its own sake. They wallow in repetitions and luscious word-sounds and the crunch and slither of onomatopoeia;* they fall in love with musical or impressive words and use them in all the wrong places. Some writers keep this primal interest in and love for the sounds of language. Others “outgrow” their oral/aural sense of what they’re reading or writing. That’s a dead loss.”
• 谢宛风

  2019-01-18
  总的来说，每个句子都应当优雅地展开，但文字得体的美感与力量却在于整体的有机作用。第一个练习是“写得动听”，因为我想在开篇的时候唤起一个经常被忽略的事实，即优秀的作品总能够取悦耳朵。然而大多数优秀的叙事文，尤其是篇幅较长的叙事文，它们抓住我们的不是刹那间耀眼的文字，而是声音、韵律、布局、角色、动作、互动、对白以及情感的综合作用，它们偷走我们的呼吸，让我们流泪又急迫地想追到下一页寻找接下来发生了什么。这样一来，在一个场景结東之前，每个句子都会引向下一个句子。
• 松子

  2019-01-16
  现在时叙事能够拉进聚焦，同时保持情感的见离（Affect），而过去时的叙述则更容易营造连续、多样而深入的体验。
• 松子

  2019-01-16
  从匆匆一瞥中获知的理解就是我们能够理解的一切。
• 松子

  2019-01-16
  技能让你知道如何去做一件事。写作的技能让你获得写作的自由。……去做好一件事意味着献身于它，寻找整体的和谐，从心所欲。
• 松子

  2019-01-16
  从匆匆一瞥中获知的理解就是我们能够理解的一切。
• 松子

  2019-01-16
  技能让你知道如何去做一件事。写作的技能让你获得写作的自由。……去做好一件事意味着献身于它，寻找整体的和谐，从心所欲。
• 乐不烦的湾

  2019-01-09
  技能让你知道如何去做一件事。写作的技能让你获得写作的自由。它也会告诉你你内心想写的是什么。技艺使艺术成为可能。
• 松子

  2018-12-24
  技能让你知道如何去做一件事。写作的技能让你获得写作的自由。……去做好一件事意味着献身于它，寻找整体的和谐，从心所欲。
• 丛林宜歌

  2018-12-21
  托尔金的《指环王》毫不费力就创造出了一个完整的世界，并通过丰富、生动、具体有形的细节将之呈现出来，同时故事一刻不停地奔涌向前。我相信，如果一本书让读者搞不清楚人物身在何处，天气如何变化，它的叙事就灵动不起来。
• 丛林宜歌

  2018-12-21
  在建议任何一个人阅读托尔斯泰的《战争与和平》之前，我都会有点犹豫，因为读这本书是个大工程；但它确实是本美妙的书。从技术的角度上讲，它在作者观点和人物视角之间难以察觉的切换，已经臻至炉火纯青的地步，托尔斯泰用极其简明的方式道出一个男人、一个女人，甚至一条猎狗内心的声音，接着潜回作者的口吻，读完整本书，你感觉自己在许多不同的生命中生活过——也许这就是小说能带来的最好的礼物吧。
• 丛林宜歌

  2018-12-21
  切换视角、调用各种各样的叙事者，是许多现代小说必要的结构策略。玛格丽特·阿特伍德颇精于此道，建议大家读一读她的《强盗新娘》和其他短篇故事，或者《别名格雷斯》（这部小说的结构和文笔之精妙，让它足以充当这本书里任何一个主题的范例）
• 丛林宜歌

  2018-12-21
  那些生性温顺、交谈中和声细语的人，更喜欢使用修饰语，比如“有点”“倒不如”，它们常常弱化所修饰的词语。这些词放在对话里无伤大雅，但是一旦落到白纸上，它们就成了吸血的水蛭，得立马揪出来扔掉。一直困扰我的吸血虫有“大概”“或许”“稍稍”——当然永远永远不能落下的还有“非常”。你或许不如稍微瞧一眼自己的文字，看看有没有那种你大概非常喜欢的修饰语，或许你大概用得稍稍有点频繁了。
• makzhou

  2019-08-05
  我怀疑有些作家之所以使用现在时，是因为他们不敢做别的尝试。（可能早年曾经在过去时态上翻过跟头，也不想在下辈子同将来完成时有任何瓜葛。不过他或她更喜欢一切都顺风顺水，避开任何瓜葛。）也许你还搞不清楚各种时态这些五花八门的名字，但别担心。你知道该怎么做。自从你知道应该说「我去了」（I went）而不是「我去了」（I goed）的时候其，所有一切就已经装在你脑子里了。作者注：在一本书的开头我这样写：「打今天开始，很多年以后，这本书中的人们大概会在北加州生活过很长一段时间了。」我想，在这，「会」（will）那活跃的语调，渐进的词形变化、潜在的情绪、现在时的时态和第三人称的附属让「生活」的过去不定式发生了扭转。我有意使用这个华丽而杂糅的措辞方式，以求达到这样一种效果：让读者与我假装循着时间回溯一些虚构的人物，而同时我们又假装他们也许生活在遥远的未来。依靠几种动词形式，能完成所有这些表达。At the beginning of one of my books I wrote, “The people in this book might be going to have lived a long, long time from now in Northern California.” That is—I think—the active voice, progressive conjugation, potential mood, present tense, third-person plural of go inflecting the past infinitive of live.I deliberately used this magnificent conglomeration of verbiage to establish myself and the reade...
• 红小霓

  2019-01-16
  只要清楚自己的动机和方法，只要小心谨慎地过渡，不在一两句话里跳来跳去，你可以在任何时候从一个观点人物切换到另一个。
• 丛林宜歌

  2018-12-21
  不可靠叙事者：亨利·詹姆斯的《螺丝在拧紧》是个经典的例子。我们最好不要相信家庭女教师跟我们说的任何事情，而且必须透过她的话，找到话语背后的东西。她是在欺骗我们呢，还是在欺骗自己？
• 丛林宜歌

  2018-12-21
  安东·契诃夫提出过一些修改故事的建议：首先，他说，扔掉前三页。当我还是一个年轻作者的时候，我觉得世上如果存在过一个懂得短篇小说的人，这个人就是契诃夫。我真的希望他错了，但毫无疑问，他是对的。当然，这取决于故事的长度；如果故事非常短，你可以只把前三段扔掉。但也有一些手稿，契诃夫放下了他的剃刀。在开始一个故事时，我们都倾向于拉拉杂杂，做过多的解释，设置大多没必要设置的东西。然后，我们终于找到了自己的路，开始往前走，于是故事开始了……这常常刚好是故事的第三页。