贾樟柯的世界epub,mobi,azw3格式电子书下载，作者：[法] 让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）-读书派

第一部详尽介绍和解读贾樟柯及其作品的著作

世界著名影评人《电影手册》主编让–米歇尔•付东倾心撰写

珍贵访谈╳主要作品评论╳合作者采访╳演说全文

1998年，贾樟柯凭借处女作《小武》崭露头角。他的电影以其现代性著称，风格源自对故事片和纪录片之间关系的再创造、对新技术的创造性运用，以及对个人和十四亿人口的集体之间关系的创造性阐释。

贾樟柯的电影敏锐地见证了影响中国和全世界的巨大变迁。《站台》《世界》《三峡好人》《天注定》及《山河故人》等影片勾勒出一条高度协调又不断更新的美学路线，耐心十足地在中国文化中构建中心位置，以独特的角度讲述二十一世纪的新故事。

《贾樟柯的世界》由著名的《电影手册》主编让–米歇尔•付东执笔，是首部详尽介绍和解读贾樟柯作品的重要著作。内容涵盖多篇第一手访谈，涉及童年、工作、拍摄及合作者采访。另有主要作品的分析与评论，并收录贾樟柯在北京电影学院图书馆的演讲全文。

★详尽介绍重要电影作品，百余幅剧照，全面解读贾樟柯电影美学

贾樟柯的电影观众和读者或许已经从电影《小武》《站台》《三峡好人》《山河故人》以及著作《贾想I》《贾想II》对贾导有广泛的了解，但国内从未有过关于其电影的影评专著。《贾樟柯的世界》作者让-米歇尔•付东（Jean-Michel Frodon）是国际知名影评人，2003至2009年担任权威电影杂志《电影手册》（Cahiers du cinéma）主编，和中国电影有长时间的渊源，曾发表关于侯孝贤的影评，并著有《杨德昌的电影世界》等。多年来他持续关注华人新锐导演，以具有影响力的影评和推介将华人导演及其作品放入国际影坛的视野。付东在《贾樟柯的世界》中以专业角度详细分析贾樟柯自1995年拍摄的首部故事片《小山回家》到2015年的《山河故人》等十多部故事片与纪录片，并有百余幅剧照与工作照，让新老观众对其电影美学有更全面的理解。

★收录多篇珍贵访谈，《电影手册》主编让–米歇尔•付东长期采访、撰写

付东自2009年开始与圣保罗电影节创始人莱昂•卡科夫计划拍摄一部贾樟柯的记录以及专著：“（贾樟柯）从他国家的伟大艺术汲取灵感并创造了新的表现形式，他是最大胆的现代电影创作者、最新技术和美学的贡献者，同样，他是当今世界的最大变迁——中国十四亿人口经历的巨变的最佳见证者。”2013年，付东与巴西导演沃尔特•塞勒斯及拍摄组来到贾樟柯的家乡一路采访，多方面谈及他的童年时期、成长经历、创作发端、拍摄历程、电影理念。并采访其合作者演员赵涛、摄影师余力为等。全书首版在巴西出版、后又在法国出版，中文版为首次呈现，影迷与读者将能从多元的角度观看贾樟柯的创作“世界”。

让–米歇尔•付东（Jean-Michel Frodon，1953–），出生于法国巴黎，为世界著名影评人、电影史研究专家。付东曾担任《世界报》电影版主编和《电影手册》主编，目前为Slate.fr网站撰稿人。此外，还任教于巴黎政治学院和苏格兰圣安德鲁斯大学。出版多部关于电影的著作，如《民族映像》《伍迪•艾伦谈话录》《论侯孝贤》《中国电影》《电影与纳粹浩劫》《罗伯特•布列松》《杨德昌的电影世界》《法国现代电影史：从新浪潮到今天》《阿萨亚斯谈阿萨亚斯》和《电影做什么？》。

译者简介

孔潜，巴黎索邦大学文学博士，任教于南京师范大学法语系。已出版学术专著《司汤达在中国的译介与接受》（法文版），及《舞台音乐》《爱的宝藏》《加缪书店》等十余部译著，获2019年傅雷翻译出版奖新人奖。

不见森林

2021-05-12

只有意识到时光流逝才能真正理解情感

欢乐分裂

2021-12-16

3.5；科长自述部分即使重读过几次，仍觉相当好看，他的表达力和笔力均属优质，且与其在电影题材的把控&调节顺应时局之灵活性、应付社交场&官场之手腕能力、传播及开枝散叶的热忱、说真话与不无鸡贼皆十分一致；付东的吹捧影评全书最拉胯，毫无节制的赞美不如后面几位合作者关于技术方面的访谈来得过瘾，最动情的无疑是沃尔特·塞勒斯，解读的确精彩。回望他的系列作品，不惟是“捕捉到了中国在现实层面发生的变化”，更是一部具有文献功能的纪录片，作为一个亲历社会转型期的创作者，他在时光流逝、事物消亡的过程中，从个体的故事投射到更广更远的人和事，一个人和无穷的人们，汾阳和整个流动变迁中的社会，在传统秩序被物质迅速颠覆的年代，我们如何度过喧哗的时刻，如何抵达内心的平衡，如何拒绝被平面化。

超cute侠

2021-04-10

虽然从头到尾都充满了溢美之词，但从内容的编排到信息的密度来讲都算不上优秀，最有价值的还是第一部分贾导的访谈，但因为是和塞勒斯拍纪录片同行，所以还不如直接去看《汾阳小子贾樟柯》，第二部分作者的电影评论也比较走马观花，贾导两篇文章在贾想也收过，总体读完感觉意义不是很大。

山下林

2022-08-07

艺术家创作起来，常倾向于把他的主观视野强加在人物身上。但我想象不出自己会把喜欢的摇滚强加于扒手、派出所警察或者走私烟草的暴发户。我们不该把自己的渴望强加在人物身上。记得有一次在电影学院，《小武》放映结束，有学生很生我的气：“贾樟柯，你的电影过分克制了，小武为什么不反抗？”“那你们想让他怎么反抗？参加游行？到街上喊口号？”荒谬。绝大多数情况下，中国人总是默默承受。电影更重要的是反映现实，尝试理解人的处境。永远不要让人物去干超越他能力或世界观的事。不要试图成为彻底理解世界的万能创造者。这个姿态太狂妄，毕竟谁都不是超人。我们可以，甚至有必要，在电影中表现自身的担忧、个性和当下的见解，但并不意味着把自己的观点强加于人或者宣称什么都懂。

Mercury

2021-11-29

我认为，活下去是我所有电影的主题。无论我们在忍受什么，都得活下去。今天也是一样，中国正经历着社会和政治巨变，再小的新规章制度都可能影响很多人，即使不像“文革”的艰难时代那样剧烈。那个年代，所有人都受影响，有的人或许比其他人好一些，但所有人都承受着那样一种运动在个人生活中激起的巨变。各种会开个没完。还有把人与人撕裂的斗争。对阶级斗争的强调，以及由之而来的不安全感。

扪虱谈虎客

2021-02-01

明一起工作。在电影界，她代表着老一的生式。我真的很想采访她，拍一部关于她的纪录片，让她向我们讲述她的爱情故事和难忘的回忆在大学里，我对中国电影当然也有了更多的了解。我在《北京电影学院学报》里读到一篇侯孝贤的访谈，还附了一篇关于他作品的文章。1980年代，侯孝贤曾在这里任教，他捐了一份早期电影的拷贝给学校，从处女作到《悲情城市》。正是因为这套材料，我发现了他的创作。记得一天早上，我去上经典理论课。从宿舍出来，经过导演和舞美楼。那里有个小剧场，聚集了很多学生，尤其是导演系的。我问他们怎么不去上课。有人解释说马上要放映侯孝贤的《风柜来的人》。我很想看。于是，我一路小跑来到教室，把这件事告诉了经典理论课的钟大丰老师。我对他说：“钟老师，有一部侯孝贤的电影要放映，您能否批准我去看？钟老师对全班十二名同学说：“都去看吧。课可以改天再上，周六、周日都行，侯孝贤的电影可不是天天都有机会看的。去吧！”这部电影让我发现了个体经验的重要性。看完之后很久都忘不了。讲的是台湾渔村的一群年轻人，他们离开村庄来到省会大城市高雄。这和我本人以及很多朋友的经历相似，从山西小城去太原上学，然后又到了北京。我花了很长时间オ明白一部湾电影如何能够讲述我和我朋友的生活。这部片子里的一切我都很熟悉：那份单纯、那份难以释放的精力。记得有一幕，这群年轻人在海边狂舞，背景是波涛汹涌的大海。波涛使人想到他们难以

贾樟柯的世界

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