黄宾虹画语录
内容简介：
《黄宾虹画语录》按照黄宾虹的论画性质，分为画理、画史、画法及杂论四个部分，分别对照选辑文章、整理成册，介绍中国古典山水艺术的艺术内涵、黄宾虹在中国山水画方面的非凡造诣，以及他作品中的艺术价值，以此解构黄宾虹及其作品。
黄宾虹（1865—1955），近现代国画大家、学者，中国山水画史上承前启后的一代宗师。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。其山水画风浑厚华滋，意境深邃，偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。山水画受李流芳、程邃、程正揆及髡残等影响，兼法宋、元，屡经变革，自成独特面目。中年画风苍浑清润；晚年尤精墨法，趋向黑、密、厚、重，创“五笔七墨”之说，有时在浓、焦墨中兼施重彩，并以“明一而现千万”的表现手法，写出杳然深远的山川神貌。绘画之外，从事绘画史论、篆刻的研究和教学，著有《古画微》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
黄宾虹（1865—1955），近现代国画大家、学者，中国山水画史上承前启后的一代宗师。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。其山水画风浑厚华滋，意境深邃，偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。山水画受李流芳、程邃、程正揆及髡残等影响，兼法宋、元，屡经变革，自成独特面目。中年画风苍浑清润；晚年尤精墨法，趋向黑、密、厚、重，创“五笔七墨”之说，有时在浓、焦墨中兼施重彩，并以“明一而现千万”的表现手法，写出杳然深远的山川神貌。绘画之外，从事绘画史论、篆刻的研究和教学，著有《古画微》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
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余霜仁10-14底本应为「日月山画谭」书系中的《黄宾虹画语》（人民美术出版社，1998），编者均为王伯敏先生。因按语录体收编，故尽管以画理、画史、画法和杂论为题分为四编，实则要义相近、相互勾连。结合袖珍开本和亚麻内封的装帧来看，确为适合初学画论者或对喜研近代中国画的业余爱好者之作。
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一大白牯牛05-04逝世前一天下午，他在呻吟中，还念出了“有谁催我，三更灯火五更鸡”的词句——佩服佩服。作为一个看不懂中国画的人，观此书犹如对作中国画人之脑内思路的一次小小窥探。文中黄宾虹多次提及，中国画就是要既似而不似物，传神用意，画家要创造出天所不能胜者——解了本门外汉的疑问，千年来画家居然都恪守此条无形至理，叹服。
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燕晓小读10-16光是欣赏艺术的作品，难以读懂他们的思想，多听听他们的语录，会更有帮助。这本小书中王伯敏在学画的过程中，得到了黄宾虹大师的指点，将大师的语录整理成册，供更多的绘画爱好者学习领悟中国画的真谛。类似于《论语》，字字珠玑。
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