叙事的本质

叙事的本质
内容简介:
本书通过考察乔伊斯、普鲁斯特、托马斯·曼、劳伦斯、福克纳及其他作家的作品,分析叙事本质中所包含的重要元素:意义、人物、情节及视角。
作者简介:
罗伯特・斯科尔斯(1929~)布朗大学现代文化与传媒研究教授,英语、比较文学评论》等专业领域刊物。
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最新评论: 更多
  • 帕慕克的Q
    08-23
    整理的时候才发现思路还是有点乱,梳理的是古典文学到现代这一部分,感觉更加注重古典。
  • 阿契亚
    05-15
    不确定是不是翻译有问题,但是好多人名都不用常用译名,除此之后读下来感觉很费劲,一句话都说不清楚,但是毕竟是一本入门书吧,后面几章挺有趣
  • 森一
    12-24
    这一本书的前七章以1966年的第一版为基础,由斯科尔斯和凯洛格共同完成,主要关注文学性叙事的实证分析;2006年再版时由叙事学研究界领军人詹姆斯·费伦撰写了最后一章,集中关注1966-2006年间叙事理论的发展。总的来说这是一本重要的早期叙事学专著,它集中讨论了西方叙事史和叙事在西方已经拥有的诸多可能性。斯科尔斯等人以阐释、人物、情节、视角为着手点,对叙事要素进行了相对结构主义研究更为实际的实证分析,也不乏一些真知灼见的规范分析。最后一章以当代研究为基础对前述内容进行了校补,作为文献综述和展望都具有较高的价值。
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  • Mr非想非非想
    2018-01-05
    虚构世界与现实世界之间的联系可能是再现性( representational)的,也可能是例释性( illustrative)的。正如某些绘画或雕塑作品中的意象那样,一则叙事中所包含的意象可能会让我们立刻想到,它们是试图去复制现实;或者,它们也可能如某些类型的视觉艺术那样,仅仅会提醒我们去关注现实中的一个层面,而不是就现实世界向我们传达一种完整可信的印象。对于那种旨在复制现实的艺术ー一文学也好,造型也罢,我们将用“再现”这个词的不同词性形态来指示。而对于那种仅仅暗示某一现实层面的艺术类型,我们则以“例释”这个词来指示。在艺术中,例释性类型是程式化、规约化的,其高度依赖艺术传统与常规,就像大多数东方绘画和雕塑那样,而再现性类型则不断寻求用重塑性和革新化方式去把握现实,对艺术常规作为现实复制手段的有效性进行经验性审核。例释性类型是象征性的;而再现性类型则是摹仿性的。在视觉艺术中,例释性艺术所涵盖的范围处于两极之间:它近则可以是几乎纯粹的意义一一如表意文字或象形文字,而远则可以是几乎纯粹的偷悦一一如非再现性设计。其着眼点在目的,而不在方式。但是,再现性类型则着眼于复制现实的方式,并随着新的观察方法或新的艺术化复制方法的创造而发生变化
  • 草籽
    2019-08-26
    人类在尘世之中构建理想社会,作为一种可能性,乃存在于前基督教时期,它在柏拉图的《理想国》中得到了充分的体现;但是在基督教世界中,它便不可避免地会与基督教的“上帝之城”发生冲突抑或是产生融合。这种认为在尘世间有可能缔造出“理想之城”的观念,......对一切自由、进步的思想来说却是至关重要的。基督教与马克思主义之间之所以会产生敌对,一个重要原因就在于两者对这一关键问题持有不同的观点。......将叙事作品投射到未来社会是一种及其大胆的观念,而且也是西方文学所发掘并利用的最新叙事可能性之一。......自从线性时间观念得以演化之日起,自从新耶路撒冷被确立为人类生存的未来疆界而与创世说中的历史疆界比肩而存,这种新的叙事可能便出现了。
  • dolores
    2023-11-24
    电影从其形式来看,基本上是叙事性的而非戏剧性的。如果这种说法尚难以一目了然,那我们不妨指出,电影之所以是一种叙事形式而并非戏剧形式,乃是因为它没有直接、不带叙述地对故事加以呈现,相反它总是借助于一个受到操控的视角,即摄影机镜头。通过这一技术手段,它可以使焦点变得锐化或是模糊,既可近摄亦可拉远;它可以给予影像以色彩和明暗,而且还可利用与之同步的音频——一方面提供片中人物的声音,另一方面又提供持续的言语评述、音乐、噪音或无声。要理解放映机的视角如何将电影同舞台戏剧区分开来,读者只需想想现场观看足球或棒球比赛与观看电视转播之间的差异。在体育场中,观众对展现于眼前的整体事件作出回应。他的眼睛可以随意选择观察对象,凡是事件中引发视觉关注的方面均不放过。然而,由电视转播的比赛却是通过摄影机镜头来观看的,它包括远景和特写、解说员的口头评述,以及录影带重放所产生的时间错位和视角切换。当然,体育不是艺术,但对于我们来说,它到底该被看作戏剧还是叙事,则要取决于我们是直接观看,还是通过一种视角化的媒介来加以过滤。
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