顿悟的时刻

• 发表：2024-06-10
• 分类：小说文学
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• 七月

  06-29
  书的前半部分完全是一份写作者的创作宝典。不管是高阶选手，还是初学者，相信在阅读后都有启发。它并不具体告诉你在写作时要少用“的”，或者“被动语态最好不用”这种非常具有实操性的技巧，而是提示你处理小说时的细微之处和关键所在，这些部分体现着一个小说的质地和它的深度。
• 室内滂沱

  06-29
  成功“怂恿”我把书里讲到的小说拿出来准备再翻看翻看。前半部是围绕小说写法进行的技巧观察，后半部从几位作家各自的方向、类型入手，试着找出他们风格的谜底。全书一切围绕“创作”，没像很多同类文论那样借着谈文学来秀自己，而是文风非常务实的“论方法”，要点的清晰简明接近于课件。侧重二十世纪小说，主张用更现代的年代精神去触摸更新颖的文学潮流，对十九世纪文学拿到今天已经意义不大的那些部分当舍则舍，是这本书里最确定的立场。写得最好的是讲村上春树和门罗那两篇，悦然精准地看到了村上这些年作品的得失，是近期看到的对村上最准确也最冷静的判断。分析的起点是用功，立论的起点是细读，能看出悦然对她提到的这些作家作品都是读透的。书里剧透了一些小说的情节，但这本不是推荐书单，而是阅读过原作品后的review。
• bookbug

  07-01
  我并没有读过张悦然的小说，也不知道她已在我母校开设小说写作课有八年之久，但随手翻开这本书就看到第五页上她讲两个爱玛时的体会，与我两年前重读《爱玛》和《包法利夫人》时的感受如出一辙，于是便怀着惊喜依次读了下去，果然发现了愈来愈多的契合。尽管本书是从小说的写作切入的，但我因为没有多少创作经验，所以契合都来自对那些熟悉或喜欢的作家及作品的阅读体验，可见作者前半部分写作课的内容，实际上已经打通了阅读与写作之间的通道，后半部分对作家与作品的分析，视角本身就更加侧重阅读，整体上诠释了什么是建立在阅读基础上的写作。或者说在作者精心挑选的村上、门罗、麦克尤恩等几位代表性作家及作品面前，她和我们的角色与立场并无二致，都是那个“普通读者”。

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