电影史
历史就是阐释，撰写电影史是史学家与其所使用的资料的抗衡，阅读电影史是一种积极的质疑活动与判断过程。《电影史》是对传统电影史研究方法的突破，罗伯特•艾伦与道格拉斯•戈梅里从哲学高度出发，重新审视唯杰作论等治史方法，将电影史研究定位于历史研究的一般语境之中，对电影史的美学、经济、技术、社会等生成机制进行探讨，提出了若干新鲜的研究观念，致力于建立一种可以更有益地阅读和介绍电影史的语境。
在阐释上述理论与方法的过程中，《电影史》介绍了许多有趣的案例，如：美国首次保存影片的努力是为了电影艺术吗？鲍特是叙事性剪辑风格的“祖父”吗？爱迪生在电影技术发明中究竟起了多大作用？好莱坞为什么要投资德国导演拍摄“高级艺术片”？通过这些鲜活、生动的案例，读者能深刻理解到运用不同观念方法所能得出的丰富结论，开辟出的新的电影史研究视野。此外，《电影史》第十章列有大量文献书目，为读者提供了进一步研究的线索。
《电影史》特点恰好切合了当代西方理论潮流的发展方向，受到欧美电影学术界的广泛重视和热烈欢迎，是欧美高等院校影视专业电影史研究的必备参考书。
新版本特别增加了五十余幅插图以及国内重要学者对“重写电影史”的最新思考——“史学与争鸣：重构中国电影史学”，这些探讨的前沿性、指导性以及对未来中国电影史学研究的影响都是毋庸置疑的。
★少数探讨电影史研究方法的学术著作 《电影史》甫出，便受到欧美电影学术界的广泛重视和热烈欢迎，它恰好符合当代西方理论潮流的发展方向。
★案例丰富有趣 《电影史》介绍了许多有趣的案例，如：美国首次保存影片的努力是为了电影艺术吗？鲍特是叙事性剪辑风格的“祖父”吗？爱迪生在电影技术发明中究竟起了多大作用？好莱坞为什么要投资德国导演拍摄“高级艺术片”？通过这些鲜活、生动的案例，读者能深刻理解到运用不同观念方法所能得出的丰富结论，开辟出的新的电影史研究视野。
★特别增加“史学与争鸣：重构中国电影史学”部分 译者特别为最新版增加了八十余页附录，将国内的电影史研究状况以及“重构中国电影史学”面临的方法论问题作出了详细的介绍。这些文章曾发表于《当代电影》，是对中国电影史研究的最新思考，并且，作者都是中国电影史学界的名家。他们或多或少都受到《电影史：理论与实践》的影响，有的文章更直接引用了这《电影史》。
★参考书目 《电影史》第十章列有大量文献书目，为读者提供了进一步研究的线索。
★插图精美 《电影史》过去出版的两个版本皆无插图，最新版添加了五十余幅精美插图。
罗伯特•C•艾伦（Robert C. Allen），北卡罗来纳大学历史系教授，主要研究美国大众娱乐与流行文化史，著有关于美国广播电视史的《话说肥皂剧》，关于美国19世纪与20世纪早期大众戏院的《令人不快的愉悦：杂耍表演与美国文化》。他开设有美国影视媒体史，全球化与民族身份，美国家庭社会变迁，社会与文化历史比较等课程。
道格拉斯•戈梅里（Douglas Gomery），马里兰大学美国广播与电影图书馆（世界五大广播图书馆之一）资深学者、荣休教授，曾在马里兰大学教授传播学，为《村声》杂志撰稿，出版了十余本关于美国媒体经济学与历史学的著作，如《好莱坞制片厂制度史》、《声音的到来》等，大量著作已被翻译为八种语言。
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扭腰客12-29其实就是不盲从历史，文学批评要从文本出发，电影批评要从镜头出发，只看微信公众号，是最假最傻的“影迷”。
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无心04-12不是电影史，而是关于电影史的理论。叙述胶片保存历史段，美学部分和电影史参考书部分。
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Hertz06-10《小径分叉的花园》中，博尔赫斯出了一个谜语，谜面是迷宫，谜底是时间。一个错综复杂的结构，一个无法穷尽的奥秘，它是开放的、不确定的，却能在渺远的时空中形成绵延不绝的回声，吸引着喜好“刨根问底的凡人”们（2页，“电影史学家不是不会犯错误的神明，他们仅仅是好刨根问底的凡人”）。在我看来，历史，恰恰就像一座小径分叉的花园，每一条路径都有不一样的风景，正如不同的研究视角建构起不同的历史断面；多条路径相互交织，共同构成历史这座被时间遮蔽的巨大迷宫，正如多种历史研究成果交相辉映，共同照亮时间迷雾下的历史场景。这样的特性要求我们采用多元化的研究视角，当我们站在某条小径的时候，不要忘了其他小径上亦有同行者奋力前行。
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